◆“我不侍奉！”五次跌倒，五次重生，乔伊斯用本书诠释成长之勇

◆美国兰登书屋《当代文库》评选20世纪百佳小说，本书位列Top3

◆钱锺书弟子、翻译家黄雨石经典译本，根据1964年维京出版社定本译出，2020年全新修订

◆乔伊斯研究专家、复旦大学戴从容教授独家5000字长文导读

◆附全新手绘插画情节线索图，搭配乔伊斯极简年表

◆赠设 计师定制款精美书签，乔伊斯金句永久收藏

《一个青年艺术家的画像》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的自传体成长小说。

在乔伊斯的所有作品当中，本书是拥有读者数量最多的一部，也是西方成长小说中写得最有深度的一部。

全书以乔伊斯本人的生活经历和遭遇为素材，讲述了主人公斯蒂芬·迪达勒斯从襁褓之初到大学毕业的成长过程。五章环环相扣，分别探索了人在自我形成的过程中需要面对的学校、家庭、性爱、宗教和民族的影响，以及其中包含的束缚，还有同样存在的可能性，为读者带来战胜恐惧、忠于内心、冲破藩篱、追寻自由的精神力量。

☆ 《遗忘通论》获得2017年国际都柏林文学奖、2019年安哥拉国家文化艺术奖，入围2016年布克国际奖决选名单；

☆ 阿瓜卢萨是当代安哥拉乃至整个葡语世界的代表作家，也是近年来竞逐诺贝尔文学奖的热门人选，《遗忘通论》已被翻译成25种语言出版，全球文学爱好者必读；

☆ 《遗忘通论》是一个女人将自己“隔离”28年的故事，一部现代城市中的“鲁滨孙漂流记”，一段国家内战与身份建构的多舛命运；

☆ 尽管《遗忘通论》展示了饥饿、酷刑和杀戮，它的基调与核心仍旧是爱，所有读者都能在这个故事中找到共鸣。

☆ 阿瓜卢萨在《遗忘通论》中展现了高超的文学技巧，笔触既残酷又温暖，既厚重又轻盈。

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有些人练习遗忘，有些人害怕被遗忘，

而有些人一直害怕别人永远忘不了他。

内战开始后，一个女人出于恐惧，将自己关在家里28年，

枪声、旗帜、街上的人群，她试图遗忘一切汹涌的怪物；

死里逃生的葡萄牙雇佣兵说，遗忘就是死亡，就是投降；

而血债累累的秘密警察因为自己被遗忘感到幸福……

一张记忆的蛛网，一段动荡的历史，

他们的命运在此交错，也将在梦里重新开始。

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尽管《遗忘通论》展示了饥饿、酷刑和杀戮，它的基调与核心仍旧是爱……所有的读者都能在这个安哥拉的故事中找到共鸣。在阿瓜卢萨的蜂巢中，没有一个生命是孤立的，他也让读者相信，我们与这个世界紧紧相连。

——国际都柏林文学奖评审委员会

一段长达二十八年的“自我隔离”。一部城市中的“鲁滨孙漂流记”。一个国家多舛的建立与认同。阿瓜卢萨以绝妙的文笔与杰出的叙事技巧，带领我们进入一个陌生的世界，唤醒已被我们遗忘的理想，与理想背后的黑白底色。

——闵雪飞

如同葡萄牙作家佩索阿和阿根廷作家博尔赫斯，阿瓜卢萨技巧高超，他的虚构世界令人眼花缭乱……他是掌握多种体裁的大师，在侦探小说、田园牧歌和内心独白中转换自如，他向他笔下的人物倾注了饱满的热情，每个形象都生动地嵌入读者心中，呼唤着读者的同情与理解。

——美国《星报》

阿瓜卢萨无疑是讲故事的大师……他高超的叙事技巧，令笔下人物唤起了悲喜交集、身临其境的阅读体验。

——美国《华盛顿独立书评》

阿瓜卢萨已成为非洲葡语作家最杰出的声音之一，正如小说中一位人物所说，“有好故事的人简直就是国王”，阿瓜卢萨自己也能跻身非洲王者的行列。

——英国《金融时报》

【编辑推荐】

◆世间的真相无非两种：一种让你获得自由，一种将你永远埋葬在黑暗中。

◆美国犯罪小说教父迈克尔·康奈利经典“博斯系列”重磅新作。两起案件相互缠绕，险象环生，维护正义不是仅靠同情心就足够。比找到真相更难的，是让真相从各种利益相关的链条中突出重围。

◆康奈利是美国前总统克林顿、滚石乐队主唱米克·贾格尔、斯蒂芬·金共同推崇的小说家，被《GQ》杂志誉为“世界上最好的悬疑小说家”。 “博斯系列” 是康奈利大师级的悬疑系列，蝉联《纽约时报》畅销榜27年，被翻译成40种语言，全球销量突破7400万册，改编电视剧《博斯》豆瓣均分9.0+。

◆《时代周刊》、美国国家公共电台（NPR）、巴诺书店等多家媒体评选年度好书。

【内容简介】

离开洛杉矶后，博斯警探来到圣费尔南多警察局。一家药店的两名药剂师被杀，当地所有警力都被召集过来。博斯协助当地警察展开调查。他顺藤摸瓜，不料却触碰到了一个危险、庞大的药物滥用交易网。博斯潜入组织内部，试图挖掘这个黑色王国的骇人真相。

与此同时，博斯多年前抓获的一名杀人犯， 突然在监狱中声称自己当年是被博斯陷害入狱的，他提供了令人震惊的确凿证据。博斯百口莫辩，以前和睦相处的同事突然形同陌路，无人愿意站出来维护他的声誉。而一旦他的权威受到质疑，他之前所办的其他案件也会显得疑窦丛生。博斯必须为自己而战，既要自证清白，又要确保那位聪明的杀手继续待在监狱。

两个案子像铁丝网一样缠绕在一起。一路走来，博斯发现世界上有两种真相：一种让你自由，一种将你永远埋葬在黑暗中。

【媒体评论】

《两种真相》是一部构思精妙、逻辑缜密的悬疑小说，揭示了药品作坊和非法处方药地下交易的犯罪真相。

—— 《华盛顿时报》

康奈利笔下的博斯警探向来是个硬汉，但这部小说展现出的是他富有同情心的一面。

——《纽约时报》

再一次证明了康奈利作为故事讲述者的高超技巧。

——《每日快报》

《两种真相》情节紧凑、激动人心，是康奈利最出色、最有影响力的作品之一。

——《福斯特》

他将两条平行的叙事线拼接成一个险象环生的悬疑故事，这也为他笔下的角色增添了深度和复杂性。博斯就像他少年时代的偶像利文斯通博士一样，认为维护正义仅靠同情心是不够的，更需要行动。他的事迹在一个“黑暗而恐怖的世界”中熠熠生辉。

——《伦敦标准晚报》

◆内容简介

本书以第一人称视角讲述了王阳明的一生，其笔触有一些散文的意味，颇为通俗易懂，深入浅出，对王阳明的描摹入木三分，对王阳明心学的“知行合一”“致良知”这两大学术核心有着个人视角的独特剖析和独到见解。

◆编辑推荐

这本书带给读者的观感和哲思，与现在市面上其他关于王阳明的传记截然不同。书中的哲学观点和写作手法，具有作者自身的极其鲜明的个人印记。赵柏田对明朝的文学史有着极其深厚的理解，这一点从其《南华录》中一书中可见一斑。而在《王阳明：让良知自由》一书，赵柏田则试图以一个当代文人的视角重构明代圣人王阳明的精神生活和内心世界。

◆第一人称视角独家展示王阳明的心灵世界，解析王阳明的成圣之路。

◆书中还收录了三十余幅珍贵的王阳明法书和书札原件。

徐国柱、崔铁军和潘江海是三名临近退休的老刑警，面对日新月异的警队，当年让人闻风丧胆的刑警已经不复当年风采，只等着退休之后安心养老。然而经侦支队近期接到的一起合同诈骗案却打破了三人平静的生活。恰逢此时，经侦支队正准备在全局范围选聘一批探长。三名老当益壮的刑警再 次披挂上阵，破获了一起震惊全国的重大案件，同时也令二十年前的一桩涉毒大案真相大白。

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【内容简介】

《人性的枷锁》是毛姆具有自传性质的经典作品，也被认为是首屈一指、流传甚广的重要代表作。

和《月亮和六便士》《面纱》《刀锋》一道，奠定毛姆“故事圣手”基础和文学史独特地位。

故事以毛姆亲身经历为蓝本，描述了身有残疾的主人公菲利普从孤儿到长大的完整过程，

亲情、爱情、友情，校园、艺术、理想，在重重枷锁中，苦寻自由而难得，最终发现这都是人性的本来面目。

是否能摆脱这人性的枷锁？什么是长大，什么是成熟？答案在风中飘，带着笑和泪。

“你为什么不再写一部《人性的枷锁》这样的小说呢？”

“因为我的生命只有一次。搜集这个故事的材料花了我三十年。”

原名「史蒂芬·凯利的艺术人生」，首次出版于1915年；曾被数次改编为电影和话剧。

据班坦戴尔出版公司2006年版完整译出，参校兰登书屋2000年版。

★ 故事圣手毛姆的首推代表作，强悍写作功力的全面展示，字里行间透露作者真实的人生感喟；

★ 特别送上毛姆本人所写的序言，介绍本书的前因后果。译者写作导言，补充介绍毛姆其人其书；

★ 全一册，原貌呈现，保持文本原汁原味，不人为割裂作品的经典性（和其他译本比较而言）；

★ 根据英文经典版本完整译出，校以他版。由单人独立译完，一气呵成，前后连贯，保证品质如一；

★ 多达288条详细注解，精心挑选审定，帮助更好理解文本及文化背景，注释亦可单独阅读成章。

【名人推荐】

★ 天才的著作。毛姆是一位艺术大师。——著名作家西奥多·德莱塞，《美国的悲剧》作者

★ 毛姆是对我影响最深的现代作家。——著名作家乔治·奥威尔，《1984》作者

★ 毛姆一直在我最喜爱的作家之列。——著名作家加西亚·马尔克斯，《百年孤独》作者

★ 我们这个时代的全部作者，不可能对毛姆的大作做得到漠然。——戈尔·维达尔，美国作家、政论家

★ 听好了，对这本书我的感受只有四个字：无所不包！——美国著名歌手Nicki Minaj

★ 《人性的枷锁》毫无疑问当被列入“现代文学运动巨著一百种”。——英国著名文学批评家西里尔·柯诺利

【媒体推荐】

★ 二十世纪百佳小说作品之一。——现代图书馆（The Modern Library）

★ 作家毛姆广为流传的经典小说，每个字都有吸引力。——《纽约时报》

★ 毛姆九十岁时最喜欢读世界各地的读者来信，他的作品还在被千万人阅读。——《纽约客》

★ 毛姆的《人性的枷锁》是我读过最好的小说之一。平实的语言下藏着机锋。——美国亚马逊

★ 我爱上了这部小说，它像是在跟我说话，我沉醉其中。——Good Reads

★ 我会把毛姆的书推荐给任何一个朋友。——知乎网友

★ 期待毛姆带来的震撼。——《南方周末》

★ 半个世纪的苦恋，永不褪色的诗篇

本诗集由译者多年间打磨出版的各个叶芝诗集译本结集增订而来，除之前出版过的374首译诗又修改一过外，还新译了叶芝生前未发表过的早期诗作38首，加上选自评论小册子《在锅炉上》中的3首诗，共得译诗415首，是现有收录篇什最多的汉译叶芝诗集。

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【编辑推荐】

叶芝因为那首他献给苦恋一生而不得的爱人茉德•冈的名诗《当你老了》，近年来在中国家喻户晓。“颀长而高贵，可是胸房和面颊 / 却好像苹果花一样色泽淡雅。”（《箭》）这是叶芝初见她时的印象。当时他们都二十三岁。他立即被她的美貌征服了，“我一生的烦恼开始了”。

叶芝多次向茉德•冈求婚，都遭到了拒绝。不得回报的爱升华成了一篇篇感情复杂、思想深邃、风格高尚的诗，它们贯穿于叶芝的第二本到最后一本诗集中。在这些诗里，茉德•冈成了玫瑰、特洛伊的海伦、胡里汉的凯瑟琳、帕拉斯•雅典娜、黛尔德等。有论者称这些诗作是现代英语诗歌中最美丽的爱情诗，认为还不曾有过哪位诗人像叶芝这样把一个女人赞美到如此程度。叶芝意识到是茉德•冈对他的不理解成就了他的诗，否则“我也许把破文字抛却，／心满意足地去生活”（《文字》）。茉德•冈曾写信给叶芝说：诗人永远不该结婚；他可以从他所谓的不幸中作出美丽的诗来；世人会因为她不嫁给他而感谢她。

《我以为，能与你到老：最美抒情诗人 叶芝典藏诗咏》是爱尔兰作家叶芝的作品，由80首诗歌组成，是从叶芝1889年到1939年十二部诗集中精选而出的。 这部爱的诗集，犹如一曲从长巷里飘出的大提琴曲；或明亮欢快如爱尔兰草原上一曲优美的风笛，将爱情赞颂发展到如此极致，甚至超越爱情中的人而存在。在这久远、空阔的时空里，叶芝在孜孜不倦地抒写着自己的、也是人类的永恒命题——生命、尊严、青春、爱情……

本书乃米沃什应哈佛大学诺顿讲座之约所做的六次讲演的结集。米沃什关于诗歌的见证功能的阐释极其精辟。借助这本小册子，米沃什论述了诗歌之于时代的重要性。米氏所言并非老生常谈，他提醒世人关注的恰恰是诗歌的一个古老的传统，同时对于二十世纪的反省为这一思考维度提供了更为明晰的指向。

米沃什向来直接，甚至简单。他有能力把诗歌的快乐归还给普通读者，而在他的散文中，如同在本书中，他则使你怀疑我们时代知识阶层最大的罪孽，是害怕明显的东西。

──《名利场》

［米沃什］在《诗的见证》中以某种平静、卓越的才智说话，这使得他所作（关于诗歌）的辩护……成为我们时代的一部经典。

──《星期六评论》

米沃什这六个讲座的重量和意义怎样高估都不为过。《诗的见证》以其浓缩和简洁阐述的力量，为我们提供一把了解米沃什诗学历史哲学、哲学和美学的钥匙。当然，米沃什全部著作提供了对二十世纪困境的最深刻反应之一。他反对各种一般见识，这些见识认为我们文明是没有前景的，而文化的异化则是可无逆转的事实。他的反对，对他的波兰读者来说似乎可能更自然。毕竟，在像波兰这样的国家，当代诗歌不止一次地证明它是社会的存在不可或缺的；它发挥见证现实、抵抗压迫和成为希望来源的作用，这作用不是抽象原理，而是很多人具体和亲身的经验。

──《新标准》

本书收入吉卜林作品中深具吸引力的中短篇小说19篇。《莫格里的兄弟们》《老虎！老虎！》等篇为读者展现了一个富于幻想的丛林王国和神奇的动物世界；《约尔小姐的马夫》《爱神的箭》等浪漫的爱情故事展现了东方古国印度独特的风俗和景象；《银行骗局》《通道尽头》聚焦小人物，充满真挚的情感；《犯疯病的大兵奥塞里斯》塑造了栩栩如生的英国普通士兵形象；《野兽的烙印》《伊姆雷的归来》等篇则真实地描写了印度人民对殖民者的痛恨，展示了当时种种落后的现象……

吉卜林的创作饱含阳刚之气，简练生动，善用诙谐风趣的手法，又不乏严肃的沉思，余味深长。

意大利伟大的戏剧家皮兰德娄因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。他的剧作既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。他不以人物的遭遇来说明人物性格的形成，而是截取人物生活中某一时刻的特殊处境，表现人物特有的感受和独特的思想，勾画出人物的灵魂。

怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家荣膺诺贝尔文学奖的扛鼎之作，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成“角色”悲剧的原因进行探讨：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。

悲剧《亨利四世》是皮兰德娄的另一部杰作，它并非一部记述那位伟大的罗马皇帝丰功伟绩的雄伟历史剧，而是描写一位只能隐身于一个历史假面之后的现代青年的灵魂悲剧，深刻地揭示出在无限的时间长河中个人为寻求自我价值所作的痛苦挣扎。

“皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。”

——意大利著名作家莫拉维亚

“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”

——美国著名戏剧评论家诺里斯·霍顿