后浪插图经典系列，名家名译名画

收录传世插画，精心打磨译本

村上春树、芥川龙之介的领路人，夏目漱石必读之作

《我是猫》世界初版单行本于中国的首次忠实呈现，带你穿越时空，秒回明治时代

🐈

编辑推荐：

人类再怎么飞扬跋扈，总不能永远风光下去，等待猫族独霸天下的日子吧！

一只厌世流浪小猫的奇异冒险，高等游民、养猫人士必读

◎鲁迅、村上春树钟爱的日本国民作家，确立了夏目漱石文学史地位的世界名著。

·猫咪文学鼻祖，一读再读的经典之作。收录于中日学校教材，数度被改编成影视剧和动漫作品，催生后世无数的讽刺小说。三岛由纪夫少年时代更以其为灵感小试牛刀，创作了童话。

◎1905年世界初版单行本于中国的首次忠实呈现，全译精装，插图无删减。

·以《我是猫》百年前的日文绝版精装书为底本，极力贴合原版图文编排，还原“鼻祖”风貌。收录首版插图、作家亲笔序言及各大报章杂志的书评，感受文学名著的永恒魅力。

·夏目漱石三位御用插画师桥口五叶、中村不折、浅井忠共同绘图、题字，生动捕捉人物和猫咪的形、神、气、韵。

◎日本文学研究者全新译本，译笔古韵雅致，“喵”语连珠，幽默尽显。

·200多条注释+近万字译者导读、译后记，扩充知识库，提升阅读的获得感。

·独具匠心，增加章回标题，展示主要情节，帮助读者迅速把握故事走向。

·【特别制作】纪念版发刊贺报，珍贵周边资料一次赏览，多角度了解《我是猫》的写作、出版历程，以及夏目漱石的文学与人生。

◎一如既往的收藏级装帧，乔布斯钟爱画家创作的封面图，浮世万千，尽收猫眼。

·绛红色典雅质感，纸张肌理古朴自然，搭配烫黑、UV高亮工艺：猫咪与人类地位大反转，琥珀色犀利慧眼，坐看人世的可爱、可怜。

·附赠“猫咪法老”藏书票；环衬软绵如触摸猫毛，模拟撸猫体验。

🎙️

媒体推荐：

夏目漱石是千年以来日本受欢迎的五十位日本文学家之首。

——《朝日新闻》

《我是猫》字里行间回荡着哈哈哈哈的笑声，我愿称之为高等落语，能像这样写得超乎寻常地有趣、博得时人如此高的评价，再无第二个。

——《读卖新闻》

除了观察人类言行之外，什么事都做不好，这只捉不住老鼠、没有名字的猫不紧不慢地说着俏皮话，讲述一连串趣闻轶事。

──《纽约客》杂志

📖

内容简介：

《我是猫（插图珍藏版）》是文豪夏目漱石的代表作。故事通过一只猫的视角观察人类，展现明治维新后日本的人间百态。这只猫俯视着日本当时的社会，坐看20世纪现代文明的大势所趋，发出了种种令人捧腹的讽刺嘲弄。夏目漱石描绘了一群酷爱谈天说地、自命清高的文人学士和势利小人，以机智幽默的语言剖析了知识分子的心态，淋漓尽致地批判了金钱至上的社会和盲目崇拜西方的生活习气。他以谐拟的手法织成了一幅视野广阔的人类图鉴。

✨

名人推荐：

比起嘲笑他们，我更嘲笑我自己，像我这样嬉笑怒骂是带有一种苦艾的余韵的。

──夏目漱石

夏目的著作以想象丰富、文辞精美见长。他是明治文坛新江户艺术的主流。

——鲁迅

《我是猫》里编织进了不少我们一家的生活。

——夏目漱石之妻 夏目镜子

夏目漱石的文章有一种音乐性，读起来十分流畅。如今读来，依然是难能可贵的杰作。

——村上春树

夏目漱石推倒了以欧洲为中心的世界文学观。

——美国传奇作家 苏珊·桑塔格

《三四郎》是夏目漱石的长篇小说，写于一九〇八年，与《后来的事》和《门》构成了爱情三部曲。主人公小川三四郎从熊本的高中毕业后，考上了东京的大学 。来到东京这个与他以前的认知完全不同的世界后，在现代文明和现代女性的冲击下，他彷徨迷茫，不知所措。他被三种世界同时包围，一是故乡熊本，二是野野宫和广田老师所在的学问的世界，三是浮华世界。三四郎越来越被他暗恋的对象——美弥子所在的浮华世界所吸引。三四郎对美弥子一往情深，可美弥子的态度却暧昧含糊。她数次向三四郎提过“迷途的羔羊”这一词语，却最终与哥哥的朋友结婚。平凡的青年人在与大都市形形色色的人的交流中，也慢慢得到成长。

夏目漱石在不失为优秀的青春小说《三四郎》里，描绘了纯朴无邪的青年三四郎与明治新女性美祢子之间不存在爱情的爱情模式。而《后来的事》则旨在表明，爱的价值源泉当存在于“自然天成”之中，不在于神，亦不在于近代西欧的个人主义。换言之，爱的源泉是日本人心灵深处的自然天成。《门》描绘了自然天成左右人生的幸与不幸。至此，在爱情问题上承上启下的三部曲长篇小说谱完终章。但弦外余音，不一而止。譬如：人们在内省之下，决心不顾社会制裁也要归依自然之昔我，其结果，会不会陷入以更深的内省再度否定目前之自我的境地呢？

兼有东西文化教养的夏目漱石，在爱情三部曲里描绘了受西欧影响的“恋爱”，这种“爱”既不同于日本旧有的上对下之“恩爱”，也不同于男女之间的“性爱”。这使当时的读者饶有兴味，与此同时，漱石又融入东洋文化的特点，强调“爱”受“自然”所涵，爱的形式须以自然为源泉。读来隽永可亲。

——吴树文 《漱石枕流，悠悠百年》

夏目漱石（1867-1916），日本近代文学作家的代表，竖起批判现实主义文学的丰碑，被誉为“国民作家”。《我是猫》是他的成名作，同时也是其代表作之一。

主人公以一只猫的身份，俯视着日本当时的社会，俯视着二十世纪所谓现代文明的大潮，同时发出种种嘲弄和讽刺。作品通过主人公苦沙弥的生活，以诙谐的语言、细腻的笔调和犀利的笔锋，描绘了一批惯于谈天说地、道古论今的文人学士和势利小人，淋漓尽致地揭露和嘲讽了资本家、统治者，批判了金钱万能的社会和盲目崇拜西方生活方式的社会习气，塑造出一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子形象。

《哥儿》是一代文豪夏目漱石早期创作的一部中篇小说。作品以作者在地方中学教书的生活体验为基础写成。在这部作品里，夏目漱石有意识地使用了典型、夸张、虚构的手法，通过一个青年自叙的形式，以风趣幽默的语言描写这个青年从物理学校毕业后到一所地方中学去教书时目睹的邪恶现实，以及后来从这所中学愤然离去的过程，揭露、抨击了存在于日本教育界的黑暗现象。

《少爷》是夏目漱石的代表性作品之一，素材取自其本人离京去外地任教的经历。主人公是一名冒失、憨直且正义感未泯的青年教师，在四国一所乡村中学任数学教师。作品的时代背景为倡导“文明开化”的社会转型期，旧传统被打破，新观念未确立，各色人等粉墨登场，或正直未泯，或放纵卑劣，小说语言幽默，描写夸张滑稽，人物个性鲜明，勾画出彼时教育界人物的众生脸谱，充分展现了作者批判现实主义的风格。

《我是猫》是夏目漱石的代表作。小说的主角是一只猫,故事由猫以第一人称“我”的口吻讲述，没有完整的线索，在看似不经意的猫的所见所闻所感的表述中，严肃的主题却鲜明地显示了出来。

　　猫的主人叫苦沙弥，是一个中学教员，喜欢清静，常常在家用功。他兴趣广泛，但却一事无成。主人常和自己的朋友们--“美学家”迷亭、“理学士”寒月、“艺术家”东风、“哲学家”独仙在一起谈古论今、吟诗弄文，打发时日。一天，资本家金田的老婆为女儿的婚事上门请苦沙弥帮忙。苦沙弥认为寒月会爱上金田家的小姐简直是笑话，又和迷亭一起把她嘲弄一番。从此，主人家招来了不少的麻烦。先是车夫老婆传播流言蜚语又哄闹辱骂主人；后是主人的老同学铃木上门规劝要主人少惹事；再是中学生们被唆使在主人家门喧哗吵闹，使主人肝火大旺。猫来到金田家，听到了金田夫妇的商量，知道这一切都是他们在整主人。

　　主人仍与迷亭、寒月等一班朋友聚会，在高谈阔论嬉笑怒骂中攻击世道、痛斥资本家的可恶和侦探走狗们的可鄙。主人有个学生三平，要和金田小姐结婚了。他来邀请主人参加婚礼，主人断然拒绝。猫在主人家也觉得沉闷。“人类最后的命运不外乎自杀”，主人的说法大概不错。醉酒的猫想着，不慎掉进水缸，在挣扎中死去。

　　围绕金田小姐的婚事，作品有力地批判了资产者的骄横和拜金主义者的势利。金田策划安排、兴师动众，最终要苦沙弥“投降”，原因只在苦沙弥冷落了他的老婆。他之所以如此有恃无恐，有让人“生就生死就死的本领”，原因是他财大气粗。铃木百般巴结金田，卑躬屈膝，趋炎附势，成为金田的暗探和说客，其原因也在于金钱。连猫都看出，“我现在明白了，使得世间一切事物运动的，确确实实是金钱。能够充分认识金钱的功用，并且能够发挥金钱的威力的，除了资本家诸君外，再没有其他的人物了。”作品对 “鼻子、眼睛都盯在钞票上”、“只要能赚钱，什么事也干得出来”的缺义理、缺人情和缺廉耻的“最坏的人类”作了入木三分的批判。

　　通过猫的眼，苦沙弥的“执迷不悟”、寒月的不慕时尚、迷亭的玩世不恭、独仙的“大彻大悟”，乃至铃木的自私与势利等，不同的品性凸现出来了。苦沙弥们的嬉笑怒骂，蕴含着对拜金主义社会的嘲讽，对军警侦探等军国主义暴力的痛恨，表现了正直的知识分子们不愿与权贵同流合污的品质。与此同时，作品对苦沙弥们胸无大志、无所事事、孤芳自赏、故作风雅的弱点也加以批评和嘲笑，但这是一种“带有苦艾的余韵的”嬉笑怒骂，蕴含着作者本人的同情、苦闷和悲哀。作品成功塑造了日本明治时代不满社会现状，但又不能与百姓为伍的中下阶层知识分子群像。

　　小说形式别具一格，以猫为主角，以猫的一生作为叙事架构（从“我”出生流落苦沙弥家始，到“我”误饮啤酒掉进水缸淹死止），新颖别致，流畅生动。猫的议论看似东拉西扯，实则形散神不散。猫既起叙述的作用，又起评论的作用，还起串连故事的作用，独特的构思形成奇特的魅力。小说语言幽默，讽刺辛辣，从中也可以见到日本俳谐文学和英国讽刺小说的影响。

《门》是夏目漱石反自然主义的代表作品之一，作者以现实主义与浪漫主义相结合的手法，创作了一个感伤的世界。

也就是说，除了给他们提供日常必需用品，他俩几乎体会不到社会的存在。对他俩说来，绝不可少的东西倒是相依为命地生活着，而在相依为命这一点上，他俩还是遂心如意的。他俩是怀着身居深山的心境，寄居在大城市里的。

夫妇俩的生活无从得到向外伸展的余地，才向内愈扎愈深，深度增加了，广度也就失去了。六年来，他俩不求同世人轻易进行交涉，却把这六年时间全部花在体察夫妇之间的胸臆上了。两人的命脉已在不知不党中互相渗透。在人们看来，他们两个人还是两个人，但在他们自己看来，则不啻是道义上不可分割的单一有机体。把两人的精神连合起来的神经系统，包括神经末梢，已经浑然成为—体。

夏目漱石（1867-1916），日本近代文学作家的代表，竖起批判现实主义文学的丰碑，被誉为“国民作家”。《我是猫》是他的成名作，同时也是其代表作之一。

主人公以一只猫的身份，俯视着日本当时的社会，俯视着二十世纪所谓现代文明的大潮，同时发出种种嘲弄和讽刺。作品通过主人公苦沙弥的生活，以诙谐的语言、细腻的笔调和犀利的笔锋，描绘了一批惯于谈天说地、道古论今的文人学士和势利小人，淋漓尽致地揭露和嘲讽了资本家、统治者，批判了金钱万能的社会和盲目崇拜西方生活方式的社会习气，塑造出一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子形象。

夏目漱石（1867-1916），日本近代文学作家的代表，竖起批判现实主义文学的丰碑，被誉为“国民作家”。《我是猫》是他的成名作，同时也是其代表作之一。

主人公以一只猫的身份，俯视着日本当时的社会，俯视着二十世纪所谓现代文明的大潮，同时发出种种嘲弄和讽刺。作品通过主人公苦沙弥的生活，以诙谐的语言、细腻的笔调和犀利的笔锋，描绘了一批惯于谈天说地、道古论今的文人学士和势利小人，淋漓尽致地揭露和嘲讽了资本家、统治者，批判了金钱万能的社会和盲目崇拜西方生活方式的社会习气，塑造出一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子形象。

《我是猫》是日本“国民大师”夏目漱石的代表成名作，对日本文学有着极深远的影响。

《我是猫》的写作角度很新颖，从一只猫的视角来观察身边的人和事。这只猫生活在一个教师家中，见识了形形色色各种文人：没心没肺无厘头，唯恐天下不乱的迷亭；古板又一丝不苟，有点不知变通的寒月；理想主义，空有理论不实践的独仙……当然还有猫咪的主人，迂腐没耐心，做事三分钟热度，自命清高的苦沙弥。在猫的眼里，这些人聚在一起成天讨论些没意义的事情，不满现实，也就只会抱怨，像苦沙弥，被私塾的学生恶作剧整得苦不堪言，被邻居嘲笑，却都无可奈何。同时，猫咪也见识到了与苦沙弥不同阶级的另外一些人：一心想把女儿嫁出去，势利眼的“大鼻子”，资本家金田的老婆；跟老婆一个鼻孔出气，知道苦沙弥挖苦阻挠女儿的婚事后还派人陷害的资本家金田；还有一群穷苦出生，为金钱所动，帮助金田家嘲笑陷害苦沙弥的邻居……这些人在猫咪看来也是丑恶不堪的。

整部小说可以总结为五个字“猫眼看世界”，小说中大大小小十几号人物在夏目漱石笔下都是性格鲜明，小说构思奇巧 ，描写夸张，结构灵活，具有鲜明的艺术特色。

日本“国民大师”夏目漱石成名处女作，对鲁迅影响力极大的小说

“人类不可能永远繁荣昌盛下去。嗯，我愿静候属于猫族时代的到来。”——这只猫如是说道

人类一思考，猫君就发笑。夏目漱石笔下这只“还没有名字”的猫应该是史上最毒舌，最会“吐槽”的猫

果麦新经典版的《我是猫》译文轻松幽默，笔触活泼。译者更是从全新的角度解读，让现在的读者，特别是年轻人们能了解，也许这位曾被印在日币千元大钞上的“欧吉桑”只是想给大家写写你们都很熟悉都喜欢的那只猫

《我是猫》确立了夏目漱石在文学史上的地位。小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑了明治时代知识分子空虚的精神生活，讥讽他们自命清高，却无所事事；不满现实，却无力反抗；平庸无聊，却贬斥世俗的矛盾性格，鞭挞金田等资产阶级人物及帮凶的势利、粗鄙、凶残的本性。小说构思奇巧 ，描写夸张，结构灵活，具有鲜明的艺术特色。

▶ 夏目漱石是日本当时较为稀少的英语人才，在只有东京帝国大学设有英文学科的年代，他以第一名的成绩毕业。1900获选成为文部省第一位国费留学生，衔命赴英留学。

七百多天短暂的英伦留学生活，让夏目漱石的生命受到淬炼。他之后全心投入文学创作，一举成为日本近代文学史上家喻户晓的“国民大作家”，肖像曾登上日币千圆纸钞。

▶漱石发狂，揭露夏目漱石人生中“最不愉快的两年”，共赏“国民大作家”夏目漱石创作前奏。

▶书内含有深度讲解评论、人物生平小传与年谱、夏目漱石文学相关地点参观导览图。

══════════

本书收录夏目漱石在英国的生活或是从英国文学、历史中取材所写成的作品，包括《卡莱尔博物馆》《伦敦塔》《幻影之盾》《薤露行》。

《卡莱尔博物馆》

——“正是这张脸，泡在这高度与暖桌架差不多的浴缸里，在这张朴素的床上躺了四十年，一直抱怨外面很吵。”描写漱石访问托马斯•卡莱尔生前故居的游记。

《伦敦塔》

——“伦敦塔宛如我前世梦境中的焦点。”以漱石自身实际走访伦敦塔的经历与他的独特幻想视野而写成的作品。其中结合了漱石对于西洋画的见解。

《幻影之盾》

——“这是盾牌里的世界。然而，威廉就是盾牌。”这是一部描绘远古时期骑士威廉与克拉拉的悲恋小说，威廉与克拉拉就如同罗密欧与朱丽叶一般。

《薤露行》

——是一篇英国文学色彩浓厚的作品，故事取材自亚瑟王传奇，描写传奇人物圆桌武士兰斯洛特与王妃桂妮薇儿间的秘恋。名称引用自中国汉朝的古乐府歌谣中的无名诗人作品《薤露歌》。

══════════

一般而言，能读英文书者，则无法读汉文书；能读汉文书者，则无法读英文书。两者皆通的你（夏目漱石），堪称为千万中选一。

——正冈子规，俳句作家

夏目漱石的文学以想象力建构文学空间，他自始至终坚守正统客观小说的写作方法，作品具有极强的思想性与伦理性，与同时代盛行的自然主义有着鲜明的差别。他的小说呈现了东方与西方的裂痕、爱与自私、知识分子的孤独与忧虑等与现代人的生命与处境息息相关的主题，广受读者喜爱。

——三好行雄，日本文学学者

我认为夏目漱石的小说除了前期的作品，其实全都是侦探小说，或者说是一种推理小说。虽说漱石的作品与小林秀雄曾形容过的《罪与罚》这样的精神侦探小说性质迥异，但我觉得除了前期的作品，其余都属于精神上的侦探小说。

——吉本隆明，文学评论家

暂无详细内容介绍，四海清单 MKList.com

村上春樹最心儀的文學經典、魯迅最愛的文學作家； 日本「國民大作家」、近代日本文學最負盛名的大文豪──夏目漱石， 竭盡自身文學才氣、一生懸命的專業作家處女作──《虞美人草》， 唯一繁體中文版正式推出！ 一部考驗作者寫作技巧和耐力的轉型作品，一本挑戰譯者專業的經典文學。 日本文化觀察家　茂呂美耶傾注心力， 挑戰翻譯高難度駢麗文體，完整導讀、精彩注釋， 是理解夏目潄石創作文風及日本風情的重要作品！ 我首次理解夏目漱石寫這部小說時的精神壓力和幹勁。他確實如他在辭職前一年寫給友人的信中所說那般，是秉著「如不顧性命的維新志士般的強烈精神」在經營文學，一字一句不厭其煩地推敲琢磨小說文字。──茂呂美耶 千圓日幣上的國民大文豪，在他踏上人生歧路時創作出繁花似錦的《虞美人草》 悲劇終於來臨。我早就預測到悲劇遲早會來臨。明明知道悲劇會來臨，我卻袖手旁觀地任其發展……因為我深知悲劇很偉大，才想讓他們體會悲劇的偉大力量。──摘自《虞美人草》 外交官的女兒藤尾，學識出眾、談吐優雅。父親死後，為了從同父異母的哥哥手中奪取遺產，母親催她成婚。然而，藤尾對父親生前所決定的婚姻並不滿意，與還未有美好仕途的未婚夫相比，她更願與一個雖然貧困卻擁有極高榮譽的詩人交往。她沉迷於詩人為己傾倒的虛榮感之中。但是她並未料到這一切都是假象，早已有未婚妻的詩人只是考量更有前途的遠景。得知真相的藤尾難以接受，卻再也無法回頭…… 《虞美人草》是一部俳句連綴式的小說，行文絢爛多彩，奇思妙想屢屢湧現。對景色、人物的抒情描述行文間，處處洋溢著作者過人的才華。是夏目漱石嘔心瀝血的獨特創作。

暂无详细内容介绍，四海清单 MKList.com

岩波文庫の夏目漱石作品を揃えた美装ケース入りセットをご用意しました。作家、英文学者、思想家であった漱石の仕事を、文庫版で一望できるのは、岩波文庫ならではのことです。岩波文庫で漱石を読む決定版コレクション

裝病、用頭捶門、躲廁所、搬家、差點得腦溢血

寫信罵老婆、撕破稿子、想監禁出版社社長

為何包括諾貝爾文學獎得主在內的日本眾文豪

一遇到截稿日就集體瘋狂？！

「剛寫好的稿子被我家的猴子咬爛了」

「手癢卻一行文章也寫不出來，這自然是我的筆要負起責任」

「寫什麼稿，四處向朋友借錢更符合我的個性」

「不如化為植物吧」

事實上文豪們身心無虞，拖稿信寫得認真幽默又好看，

但那枝筆再流暢，就是寫不出稿子。

＃問就是沒有

＃拖稿體質

＃大概快寫完了大概

＃截稿地獄

＃截稿日神祕現象

＃截稿日是啥能吃嗎

＃超崩潰編輯

＃文豪也很打咩啊

＃善良的人不適合當編輯

＃那些折磨過我的文豪們

＃大作家都是魂淡

儘管太宰治口口聲聲說「寫得慢是作家的恥辱！」，卻仍不斷撕破寫好的稿紙；內田百閒覺得與其花時間寫稿，不如四處借錢比較實在；橫光利一面對總是如期交稿的川端康成，則暗酸這麼準時根本是在諷刺大家；石川啄木大加斥責友人拖稿，自己卻成了裝病請假、躲在家裡趕稿的慣犯；島崎藤村更擅自將截稿日延到一年後……

然而在這些虛實難辨的抱怨胡鬧背後，其實透露出小說家在文字上的諸般苦惱與寶貴創作過程的真實點滴。

「寫不出來，就是寫不出來。」

「看你兜著圈子走，簡直像是動物園裡的老虎。」

夏目漱石覺得自己在陽光下才能趕稿，有時會將書桌搬到戶外曬著太陽寫，要是天氣太熱就戴上草帽繼續寫；川端康成對於代表作之一《禽獸》遭到批評，僅雲淡風輕地推說都是編輯一直催，基於人情才趕出來的稿子；而江戶川亂步執筆長篇小說時會突然文思枯竭，還一度害怕編輯催稿而逃去泡溫泉。

本書收錄多篇日本經典與當代小說家的珍貴書信日記與散文隨筆，儘管每一位筆下都出過經典，但當這些大作家被逼急了，亦不乏各種荒腔走板、令世人哭笑不得的拖稿行徑。全書讀來有趣、充滿槽點，同時首度揭露文豪們從未在作品中所展現私底下最真實的一面。

「本書獻給所有與截稿日搏鬥的勇士。」——福澤諭吉