“人们可以说，这些是相比前一代人而言，步伐较慢的一群人，我们不可以要求所有人与时代保持相同节奏的步伐。人一旦从某个队伍中掉队，他便永远赶不上大多数人的队伍了，这是必然的。而掉队者孤独的步履令人想说这将不再是人类应有的生活步伐。”—— 卡夫卡
“当我阅读了引人入胜的前几页后，我立刻想起了一本随笔，是同一位诗人所写，尽管我不记得那本小书的名字了。那本随笔中我喜欢的和不喜欢的内容，都在这本了不起的小说得到了更为强烈、更为丰富的表达。这一次，我充满热情地用心阅读，不只是出于对文体风格的兴趣，而是被诗人的本质所吸引，它似乎在某一时刻灵动地闪现，又很快在另一时刻以冷酷的姿态被半刻意地隐藏。……我对这本书是如此喜爱，不禁反复思考它的优点及缺陷，尤其是对错误，或者说我认为的错误进行思考。最后，我自己都不确定，我是否真的想失去这些‘缺陷’……”——黑塞
“……在这里，瓦尔泽把小说提升到了童话的高度；如果人在悲伤沮丧和贫穷中能够成功，那么一切皆有可能成功。《唐纳兄妹》是一部童话，于我而言，它是一部震撼人心的童话，作者写它，是因为没有其他东西可以像这部童话一样影射现实。”——彼特•毕克塞尔（瑞士作家）
“它凭借对自身经历和命运的回忆，优美、欢快且不试图改变地宣告着诗人认定的真正的人生价值，而这与普通人力求实现的人生价值截然不同。”——J.V.维德曼（瓦尔泽赞助人）
黑塞、本雅明、桑塔格、穆齐尔、茨威格推崇 “20世纪最被低估的作家”。
罗伯特•瓦尔泽长篇处女作中文首译，自传体柏林小说三部曲序篇。
一个不愿被职业社会束缚的灵魂，在漫游中寻找独属于他的自由。
德语权威版本直译，特别收录编者后记。
《唐纳兄妹》是罗伯特•瓦尔泽的长篇处女作，也是其自传体柏林小说三部曲的序篇。主人公西蒙•唐纳在世上永不停歇地漫游，与他的兄弟姐妹间或相遇又分离。他对生活总是充满乌托邦式的幻想，在人们普遍追求个人与事业发展的现代社会中，唯有西蒙•唐纳这个局外人和梦想家竭力追求诗意与生活的重新统一。他不断地更换职业，试图挣脱被时间左右的外部世界对人的行为和意识的束缚及影响。他拒绝把自己交付给一个充满异化和复杂关系的世界，又只能在幻想和梦境里寻求自我的拯救。在这部小说里，作家无意精确描述世上某个具体的场景和事件，而是透过一个个看似庸常琐碎的人生片段，着眼于纯粹的、超越世俗的内心世界。
【编辑推荐】
⭐现代德语文学奠基人罗伯特·瓦尔泽，长篇经典全新呈现！
他被誉为 “错过了时间的散步者”“细微之处的洞见者”“命运如雪的诗人”；
他是被埋没的天才作家，一生坚持不懈地为小人物著书立传；
他与穆齐尔、卡夫卡齐名，影响深远，被追认为现代德语文学奠基人。
罗伯特·瓦尔泽——“柏林三部曲”+精选故事集，德语直译，全新译本携手出版！
⭐你最爱的作家们都爱罗伯特·瓦尔泽！
弗兰茨·卡夫卡、瓦尔特·本雅明、赫尔曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、托马斯·伯恩哈德、埃利亚斯·卡内蒂、温弗里德·塞巴尔德、马丁·瓦尔泽、苏珊·桑塔格、J. M. 库切、彼得·汉德克……一致推崇！
⭐一曲逃离工位的温柔哀歌，穿越百年依旧锥心的打工人自白
一个用后即弃的助理岗位，一份酬劳少得可怜的工作；
一个蠢事做绝的糊涂老板，和他感到坏事将近的太太；
一座闲言碎语满天飞的村庄，一家收容堕落灵魂的酒馆。
一切好像属于另一个时空，又好像在百年以前就宣判了现在。
⭐瓦尔泽式的美德：即便是卑微的小人物，也有抗拒权力和统治的勇气
“柏林三部曲”之二，取材于瓦尔泽自己在阿本德斯滕别墅当“助理”的真实经历。
作为一个一生都与“成功”无缘的作家，瓦尔泽的视角聚焦小人物的生活，
更贴近受压迫者而非压迫者，更贴近雇员而非老板，更贴近底层而非上流。
在小说中，寄人篱下的助理，也会时不时展现出对权力和统治的抗拒。
他说：“对某些人来说，卑微就是人生的最后一间避难所。”
⭐知名青年设计师汐和操刀，方脊精装小开本，山系冷峻风设计，四色雨花纸超质感呈现
包边书脊，峰峦叠嶂，是环绕着瑞士作家的自然环境；
冷峻裱封，如德语文学一贯的语气，雪中取火，面冷心热；
忧丝灰色雨花纸封面，110*185方脊精装，典雅小巧，出门无忧。
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【名人推荐】
要是瓦尔泽有十万个读者，世界将变成一个更好的所在。
——赫尔曼·黑塞
正是在罗伯特·瓦尔泽的作品中，我们第一次注意到一种非同寻常的、难以描述的荒疏。这种虚无就是重量，这种混乱就是毅力——这是读者在阅读瓦尔泽作品时所能想到的事实。
——瓦尔特·本雅明
瓦尔泽的作品充满了柔美、梦幻、自由和丰富的道德内涵，令人回想起那些无关功利的、懒散的岁月。
——罗伯特·穆齐尔
瓦尔泽写作艺术的道德核心，在于对权力、对统治的抗拒……只有在最纯熟、最高雅的艺术作品中，才能找到瓦尔泽式的美德。他是用文字创作的保罗·克利、好脾气的贝克特，是一位真正出色、令人心碎的作家。
——苏珊·桑塔格
人们如何能够理解一位深受阴影折磨，却在每一页作品中点亮最柔和之光的作家，一位用最纯粹的绝望创作出幽默速写的作家，一位几乎总在写同样的事物却从不自我重复的作家，一位在地上稳稳站立却总在云中迷失的作家？瓦尔泽一直是常伴我左右的伙伴。
——温弗里德·塞巴尔德
瓦尔泽的风格难以模仿，因为它悬于一道深渊之上，而这道深渊至今无人能够探入……但瓦尔泽笔下的人物，凭借某种先验的平衡，顺利地行走于深渊的边缘，几乎在此翩然起舞。
——吉奥乔·阿甘本
《助理》是瓦尔泽最具雄心、最勇敢的小说。它的雄心不在于其行动规模，而在于它努力超越那些被削弱的、次要的事物，走向更全面的人类生活。一本令人难忘、揪心的书。
——J. M.库切
【内容简介】
年轻的约瑟夫来到贝伦斯魏尔，入职长庚星别墅。
工程师托布勒先生聘他为助理，协助兜售自己的发明创造。
助理享受着别墅里优裕的生活条件，却迟迟收不到工资。
海量的账单送来，工程师却不去支付，让助理搪塞推脱。
托布勒家的孩子，从被溺爱，到被虐待——待遇大相径庭。
助理看在眼里，却不知要不要出手干预。
庄园光鲜的生活背后，是否已隐含危机？
而一份拿不到报酬的工作，要让约瑟夫何去何从？
⭐现代德语文学奠基人罗伯特·瓦尔泽中短篇小说集，精心编选，全新呈现！
⭐“日常之物已经足够美丽丰满，可以从中擦出诗意的火花”
在小女孩的眼中，有着整个柏林文艺圈的虚伪；
穷苦的工人，得空时也会写两篇短短的散文诗；
没长脑袋的男人，只在肩膀以上顶着空心南瓜；
诗人荷尔德林在无望的爱情中挣扎，精神分裂；
雪落下的时候，万事万物都陷落于洁白的孤寂……
与同时代作家放眼全人类的志向不同，瓦尔泽选择用笔雕琢日常中的细微之物。
⭐选篇横跨瓦尔泽的创作生涯，力图全面呈现其创作主题与风格
本书译者王雨宽从瓦尔泽的9部文集中，精心编选25篇代表性小说，
并结合作家生平、作品年表与篇目赏析撰写导读，
带领读者一起回顾这位伟大作家的渺小一生。
沙灰色雨花纸，代表温润的泥土气息，带上《散步》，与瓦尔泽一起散步吧！
正是在罗伯特·瓦尔泽的作品中，我们第一次注意到一种非同寻常的、难以描述的荒疏。这种虚无就是重量，这种混乱就是毅力——这是读者在阅读瓦尔泽作品时所能想到的事实……《散步》是现代文学最深刻的产物之一。
最能展现瓦尔泽优点的，是他以最轻微的反讽来审视水彩式浓淡情绪的短篇小说，以及那些像蝴蝶翅膀般敏感地应对情感流逝的散文。他自己那不平坦，却以其特有的方式让人断肠的一生，是他唯一真正的题材。
——J. M. 库切
二十世纪最伟大的德语作家之一。
——胡安·何塞·赛尔
有趣、美丽得令人难以置信。
——约翰·阿什贝利
《散步》是开始阅读瓦尔泽的理想起点，为他的长篇小说和微型手稿搭建起一种桥梁……小说中的散步是为了寻找自由，它本身就是一种自由的行为；而写作时可以随心所欲地辱骂，或藏在礼仪的表象之下。《散步》试图使写作接近生活，使其受制于环境和偶遇，尽管有明显的人工痕迹，这个故事仍然极为感人。
——《泰晤士报文学增刊》
1956年圣诞节，罗伯特·瓦尔泽死于阿尔卑斯山的雪地里，
先是被一只猎狗发现，接着是附近的农民，然后是整个世界。
文学界终于开始关注这位生前落魄的作家。
事实上，长篇小说仅是他创作的冰山一角，
大量体裁自由的中短篇作品，才真正奠定了瓦尔泽的文学地位：
有暗黑忧郁的成人童话，有小人物的困窘生活，
有对前代作家的传记式虚构，有对自然景观的工笔画描摹。
本书精选其中的二十五则，力图全面呈现瓦尔泽的创作主题与风格。
⭐现代德语文学奠基人罗伯特·瓦尔泽，最知名长篇小说全新呈现！
⭐一曲逃离文明的颂歌，一份注定“一事无成”之人的内心剖白
我就读于一所仆人学校，这里学不到多少东西；
我们能享受到的课程，无非是把忍耐和顺从刻进头脑。
我注定成不了大事——我迷茫，在街上游荡，在日记里剖析自己，也剖析周围的一切。
或许远离有思想的生活，成为一个零，才是最好的归宿。
“你知道吗，雅各布，逃离文明，实在是妙不可言。”
⭐“柏林三部曲”之三，倾注瓦尔泽生命经验的预言之作
取材自瓦尔泽在仆人学校的真实经历，反映作者文学思想的演化转折：
从逃离工位、漫游人生，到逃离文明、远离尘嚣——
正如他在“思想的世界”受到嘲讽与贬损后，入住疗养院的隐居生活。
棉白色雨花纸封面，110*185方脊精装，典雅小巧，出门无忧。
作为一个文学人物，雅各布·冯·贡腾是没有先例的存在。他以自我挑剔和贬损为乐，有些陀思妥耶夫斯基《地下室手记》的主人公和《忏悔录》中卢梭的气质。不过，正如瓦尔泽的首位法语译者玛尔特·罗贝尔指出的，在雅各布身上还能看到传统德国民间故事中的英雄形象——他直面巨人的城堡，排除万难，最终取得胜利……卡夫卡的《城堡》中，土地测量员K的两名“助理”巴纳巴斯和耶雷米亚斯,就是由雅各布演化而来的。
《雅各布·冯·贡腾》是改变德语小说世界的作品之一，它与任何其他德语小说、欧洲小说都不同，它独一无二。
——克里斯托弗·米德尔顿（德语文学译者、研究专家）
这里学不到多少东西，师资匮乏，
而我们，本雅门塔学校的男孩，到头来必定一事无成，
也就是说，我们每个人，在往后的日子里，都只能是些渺小卑微的角色。
也许我的皮囊下就是个完完全全平庸无奇的人。
但也有可能，我身体里流淌着贵族的血脉。我不知道。
只有一点我是确定的：在以后的人生里，我会成为一个招人爱的圆滚滚的零。
我会挺着一把老骨头，听候那些自命不凡、缺乏教养的粗鄙年轻人差遣。
也有可能我会去要饭，或者干脆一命呜呼。
⭐ 现代德语文学奠基人罗伯特·瓦尔泽，首部长篇小说全新呈现！
⭐ 你最爱的作家们都爱罗伯特·瓦尔泽！
⭐ 一个无业游民的《奥德赛》，拒做螺丝钉的反内耗宣言
当一颗螺丝钉决定松开社会机器的螺帽，拒绝踏入功绩至上、人人倦怠的时代洪流；
当一个年轻人发现自己不适合工作，转而去过一种无关功利的本真生活——
无业游民西蒙·坦纳如是说：
“我在哪儿都干不长久，办公室的狭窄污浊让我的青春活力萎靡不振。”
这是属于街溜子、晃膀子、二混子的壮游……
⭐ “柏林三部曲”之一，与瓦尔泽个人生命同频的赤裸之作
在柏林，他为了专注写作，从未投身于任何长期岗位，
缺钱了就去打零工，钱够了就辞职，循环往复；
在城市曾与哥哥同住，在乡下又受到姐姐照顾。
这些经历一一化为主人公西蒙的遭遇，融入这部梦幻、忧伤的长篇首作。
写于二十八岁，瓦尔泽预言了自己的死法——“在冷杉树下、在雪中躺卧僵硬”。
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坦纳家的小儿子西蒙，无所事事，游手好闲。
他不断辞职，放弃一份又一份稳定的工作，
在世上无目的地漫步。
他在丰富多彩的旅途中收获了奇妙的情感。
大哥克劳斯担心他，姐姐黑德维希收留他；
二哥卡什帕和他一样四处漂泊，三哥埃米尔则境遇凄凉。
散在大地上的一家人，各自过着孤独的生活。
本雅曼塔仆人学校是一所相当不可思议的学校，它信奉的理念是“变得渺小而保持渺小”。在这所特殊的学校里，学生们努力学习如何正确地举手投足，以成为一个有教养且卑微的人。其中一位新生雅各布在这里并不快乐，他试图逃离。
西蒙·唐纳，一个极具诗人气质的无业年轻人。我们用最为活跃的情感跟随他踏上一段多姿多彩的旅程。 他的生活并不安稳，但轻松愉快。他成夜成夜地奔走在偏僻的乡间大道上。他时而成为售书员，时而当起仆人，时而又变身为写字员，然后他又变得无所事事，但他总能在任何情况中找到最让人舒适的方面。 他是一个值得羡慕的人——阳光直射他内心之中；他是一个对一切事物都嗤之以鼻的人，一个真正意义上的无所事事之人——他知道如何穷尽全部的爱意编织如植物一般快乐的天性。
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“人们可以说，这些是相比前一代人而言，步伐较慢的一群人，我们不可以要求所有人与时代保持相同节奏的步伐。人一旦从某个队伍中掉队，他便永远赶不上大多数人的队伍了，这是必然的。而掉队者孤独的步履令人想说这将不再是人类应有的生活步伐。”—— 卡夫卡
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“它凭借对自身经历和命运的回忆，优美、欢快且不试图改变地宣告着诗人认定的真正的人生价值，而这与普通人力求实现的人生价值截然不同。”——J.V.维德曼（瓦尔泽赞助人）
黑塞、本雅明、桑塔格、穆齐尔、茨威格推崇 “20世纪最被低估的作家”。
罗伯特•瓦尔泽长篇处女作中文首译，自传体柏林小说三部曲序篇。
一个不愿被职业社会束缚的灵魂，在漫游中寻找独属于他的自由。
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《唐纳兄妹》是罗伯特•瓦尔泽的长篇处女作，也是其自传体柏林小说三部曲的序篇。主人公西蒙•唐纳在世上永不停歇地漫游，与他的兄弟姐妹间或相遇又分离。他对生活总是充满乌托邦式的幻想，在人们普遍追求个人与事业发展的现代社会中，唯有西蒙•唐纳这个局外人和梦想家竭力追求诗意与生活的重新统一。他不断地更换职业，试图挣脱被时间左右的外部世界对人的行为和意识的束缚及影响。他拒绝把自己交付给一个充满异化和复杂关系的世界，又只能在幻想和梦境里寻求自我的拯救。在这部小说里，作家无意精确描述世上某个具体的场景和事件，而是透过一个个看似庸常琐碎的人生片段，着眼于纯粹的、超越世俗的内心世界。