◆ 不看不知道，莫言真幽默！在极度痛苦时笑出声来，获得内心深处的解脱。
◆ 莫言：“诺奖的评委主要是因为读完了《生死疲劳》，才把这个奖项授给了我。”
◆ 不管生活多苦闷，翻开本书都会笑出声来。
◆ 收录全新再版序、莫言漫像、莫言题词，了解本书创作背后的故事！
◆ 特别梳 理人物关系图，清晰呈现主要人物关系！
◆ 5幅原创插画，还原本书精华场景！
【内容简介】
不看不知道，欲哭又想笑。活着不容易，幽默无价宝。——莫言
五十年间西门闹经历六次转世，
一世为驴，二世为牛，三世为猪，四世为狗，五世为猴，最终降生为人。
在这六世里，他目睹蓝脸一家三代经历人生的生死疲劳，
他们爱就爱到底，恨就恨到底，犟就犟到底，干就干到底，
有极致的痛苦，也有彻底的放纵。
而他们的故事，要从1950年1月1日讲起……
2012年诺贝尔文学奖授奖辞
莫言是继拉伯雷、斯威夫特以及我们这个时代的加西亚马尔克斯之后，同时代作家中文笔更妙趣横生和令人惊骇的一位。
【媒体评论】
◆在我做文学院院士的十六年里，没有谁的作品能像莫言的那样打动我。在目前仍然在世的作家中，莫言不仅是中国最优秀的作家，也是世界上最优秀的作家。
——佩尔·韦斯特伯格（诺贝尔文学奖评委会主席）
◆我读了莫言的作品以后，受到了很大的感染，他的文学表现手法、对生命的描述，使我获得了很多新鲜的东西。
——大江健三郎（诺贝尔文学奖得主）
◆《生死疲劳》具有说书人的声音，而这声音本身就是一种世界观———一种不同于西方传统的总体性路径：在中国古典小说中，一切如轮回转，分久必合合久必分。人不是与他的世界对抗或从他的世界出走。从根本上看，人是在承受、分担和体现世界的命运。人物带着他的整个世界行动和生死。
——中国作协副主席 李敬泽
◆我真心喜欢莫言的所有小说，并对翻译它们乐在其中。我喜欢它们的原因各式各样。《生死疲劳》堪称才华横溢的长篇寓言。
——葛浩文
◆中国要是有卡夫卡，他就是莫言。
——美国《出版者周刊》
《檀香刑》，给人一种穿行在现实与幻象之中的错觉。故事的地基架构在1900年戊戌变法前后、八国联军攻陷北京、慈禧太后仓皇出逃、德国人在山东强行修建胶济铁路的大背景上，而人物间跌宕起伏的恩怨情仇、色彩斑斓的民间故事、骇人听闻的血腥酷刑，又营造了一种富有原始神秘色彩的文学叙述氛围。正是在这种时而真实、时而魔幻的叙述中，小说呈现出一幅大开大合、活色生香的高密东北乡图景，活跃在这幅图景中的是一个个鲜活而立体的高密东北乡子民。他们上演的那一幕幕可歌可泣的反殖民抗争，那一段段缠绵悱恻的爱情故事，还有那一曲曲惊天地泣鬼神的猫腔戏，共同呈现了高密东北乡摇曳多姿的广袤大地。在极富想象力的夸张恣肆的语言建构之下的戏台上，关于痛苦、死亡、尊严、欲望、友谊、忠诚等一系列命题的大戏正在上演……
本书获得2002年首届“鼎钧文华奖”，台湾《联合报》“2001年十大好书奖”；入围第六届“茅盾文学奖”。
本书为莫言于2002年动笔，又于2007年重起炉灶，完成于2009年的一部长篇小说。小说由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷义人的五封书信、四部长篇叙事和一部话剧组成，主要以在高密东北乡从事了一生妇科医生的“姑姑”的人生经历为线索，叙述了新中国几十年来波澜壮阔的生育史，又毫不避讳地揭露了当下中国生育问题上的混乱景象。
莫言自谓，《蛙》这部小说是对自己人生几十年的回顾，在很多冠冕堂皇的借口之下，掩藏着很多个人的私念和私心。《蛙》有一个重要的意义，这个重要的意义是面对自我，是面对自己的内心进行挖掘，是一种自我批评的精神。
“写完这部书后，有八个大字沉重地压着我的心头，那就是：他人有罪，我亦有罪。”
本书获中国最高文学奖——“茅盾文学奖”（第八届）。
*代表打不出来的字，左边一个木，右边一个尾巴的尾。
*他的想象力丰富，又扎根于中国传统的说书艺术，这是他超过马尔克斯和福克纳的地方。——诺贝尔文学奖评委会前主席谢尔•埃斯普马克
*任何人要是想谈论中国，都应该先去读莫言的书，我认为他可以和福克纳平起平*莫言的作品植根于古老深厚的文明，具有无限丰富而又科学严密的想象空间，其写作思维新颖独特，以激烈澎湃和柔情似水的语言，展现了中国这一广阔的文化熔炉在近现代史上经历的悲剧、战争，反映了一个时代充满爱、痛和团结的生活。——意大利诺尼诺国际文学奖评委会
*莫言先生是当代中国文学的代表作家之一，他以独特的写实手法和丰富的想象力，描写了中国城市与农村的真实现状。莫言先生不仅是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。——日本福冈亚洲文化奖评委会
*《丰乳肥臀》描写的世界，是从抗日战争开始到二十世纪八十年代改革开放时期，“性”和“生”剧烈冲突的世界，同时又是联系着无数“死”的世界。与占主导地位的历史观相比，这部小说更关注以往被人忽视的民众世界。——日本著名翻译家吉田富夫
*《丰乳肥臀》是这些年所读之书中最具压倒性印象的一本。故事与《铁皮鼓》相似，意境与《恶童日记》相似，那种中国式的无政府状态在日本文学中是没法相比较的。——日本著名评论家鹿岛茂
*这是一部严肃的、诚挚的、具有象征意义的作品，对中国的百年历史具有很大的概括性。这是莫言小说的突破，也是对中国当代文学的一次突破。——著名作家汪曾祺
*我欣赏此作所保持的莫言一贯的泥沙俱下的激情，这种激情中有金子的闪光，有对民族、人类、社会的宽阔的审视角度，尤其众多的女性形象所投注的母子之爱，这种爱经过变形、夸张，但仍然是有深度的，富有诗意的。——著名作家苏童
《丰乳肥臀》是莫言1995年创作的一部波澜壮阔的民间“史诗性”大书。它记录了一位饱经苦难的母亲和她的八个子女构成的庞大家族：母亲用奶水喂养女儿和女儿们的子女，在战乱中保护孩子们避难、逃荒。女儿们跟着她们爱上的男人加入不同的政治势力，于是20世纪中国的疯癫岁月便在这个庞大 家族的内部投射出角逐与厮杀、亲情与背叛、牺牲与冷漠、荣耀与耻辱。大起大落之下，母亲始终如坚硬的河床承受着一切，保护着一切，见证了战争与饥饿，也见证了荒唐与挥霍……
莫言以一贯超乎常人的想象力和东方超现实主义的笔法，描绘了一幅生机勃勃又涂满神秘色彩的乡村图景。在这里，爱与欲、生与死、鲜血与肉体、饥渴与奢侈，都以超自然的能量爆发出来。而位于图画中心的，却是那位承载苦难的民间女神，也是圣母玛利亚的化身——母亲。
莫言心中的代表作，诺贝尔文学奖评委会认证“莫言ZUI卓越的小说”；
初版问世至今，各版累计销售近千万册，深受读者认可与喜爱；
高密东北乡的“圣经”，献给天下母亲的庄严“史诗”；
一个家族，见证中国苦难更迭；一个故事，读懂中国百年沧桑。
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《丰乳肥臀》是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的长篇小说代表作，创作于1995年。丰茂的想象力、强烈的历史批判精神、厚重的悲悯与救赎情怀，让这部史诗性作品被誉为“高密东北乡的‘圣经’”。曾荣获首届“大家•红河文学奖”，诺贝尔文学奖评委会誉之为“莫言ZUI卓越的小说”。
本书通过高密东北乡一个家族诸成员的起落还原了近代中国一个世纪间动荡起伏的历史进程。书中的母亲宛如一位承载苦难的民间女神，命运多舛，而她生养的众多儿女构成的庞大家族与各种社会势力、民间组织及癫狂岁月下的权力话语发生了枝枝蔓蔓的联系，并不可抗拒地被裹挟卷入政治历史舞台。各色力量间的角逐、厮杀在家庭内部展开，继而造成了母亲独自承受、消解苦难的现实：兵匪、战乱、流离颠簸、亲人死亡以及对单传的废人式儿子的担心、焦虑，而她在癫狂年代用胃袋偷磨坊食物的行为更显示出鸟儿吐哺般的深情。这部气势恢宏的巨著长达五十余万字，酝酿十余载，却只用了不到三个月的时间倾泻而成。
“1995年初春，在故乡一间小屋里，当我在稿纸上写下‘此书献给母亲在天之灵’时，我的眼睛里已经饱含泪水……我心里想，此书不仅是献给我的母亲的，也是献给天下母亲的。”——莫言
《檀香刑》是莫言潜心五年打造出来的一部长篇力作，初版于2001年，被誉为当代汉语文学中“真正民族化的小说”。作者以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压义和团、八国联军攻陷北京、慈禧太后仓皇出逃为背景，通过讲述泼辣又深情的女性媚娘与其亲爹、干爹、公爹等男人之间的恩恩怨怨、生生死死的复杂关系，深入挖掘深厚的地域和民间戏文资源，用摇曳多姿的笔触、悲喜万分的激情，淋漓尽致地抒写了清朝末年“高密东北乡”发生的一场可歌可泣的反殖民抗争，一桩骇人听闻的血腥酷刑，一段缠绵悱恻的感人爱情，一曲惊天地泣鬼神的民间猫腔。作者采用“凤头——猪肚——豹尾”的神奇叙述结构，融入民间说唱艺术之精髓，凭借出神入化的文学语言，使小说成为一部诉诸声音，可以用耳朵阅读的神品妙构之作。本书获得2002年首届“鼎钧文学奖”，台湾《联合报》“2001年十大好书奖”；入围第六届“茅盾文学奖”。
◎2012年诺贝尔文学奖得主莫言，中篇小说精品完全收录；
◎全新小开本、精装设计；
◎初恋情结、异禀儿童、超感与通感、饥饿与狂欢、“计划生育”与高考等几代人都会遇到的人生主题；
◎莫言的成名作《透明的红萝卜》；
◎《球状闪电》《金发婴儿》深受拉美魔幻现实主义影响的小说；
◎每一部中篇小说都堪称十分精彩的“小长篇”；
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本书是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的中篇小说集之一，收录作品三篇。
《透明的红萝卜》写了一个有着超强的触觉 、听觉等奇异功能的小黑孩与同在滞洪闸工地干活的菊子姑娘、小石匠、小铁匠等人的故事，他们的命运纠缠在一起，在透明的红萝卜的奇异光芒下，小说有着哀伤的悲剧氛围。《球状闪电》是莫言早期的意识流风格作品，小说写了主人公“我”被球状闪电炸晕后的回忆，回忆中又有回忆，其中还穿插了女儿的梦境和妻子的回忆，讲述了一个纷纭的故事。《金发婴儿》是一个有着暗黑气质的小说，小说讲述了瞎娘、儿子天球、儿媳紫荆以及年轻人黄毛之间微妙的情感，而金发婴儿背后的秘密背负着嫉妒、仇恨的人性种子。
这几个中篇艺术风格鲜明，各具特色，无论内容或篇幅都堪称是十分精彩的“小长篇”。作品已经展现了莫言在语言风格、叙事结构以及人物塑造等方面的独特气质，也比较早地出现了莫言小说中“异禀儿童”“饥饿”等主题。
【名人推荐】
☆ 莫言是一位诗人，一位撕碎程式化的宣传海报，把个人从湮没无名的芸芸大众之中提升起来的诗人。莫言的想象飞越于整个人类的存在状态之上……他向我们展示的是一个无真相、无常识，亦无同情的世界，是一个人们胆大妄为、孤立无助、荒诞不经的世界。” 比起众多追随拉伯雷和斯威夫特——在我们的时代，追随加西亚·马尔克斯的作家，莫言的世界更加趣味横生，也更为惊骇人心。 ——2012年诺贝尔文学奖授奖辞（选摘）
☆ 莫言有一种能力，就是非常有效地将现实生活转化为非现实生活，没有比他的小说里的现实生活更不现实了。他明明是在说着这一件事情，结果却说成了那一件事情。仿佛他看世界的眼睛有一种曲光的功能，景物一旦进入视野,顿时就改了面目。并不是说与原来完全不一样，甚至很一样，可就是成了另一个世界。 ——著名作家、复旦大学教授王安忆
☆ 莫言把日常生活中的灾难编织成一种有用的、令人振奋的、罕见的东西。 ——《纽约时报书评》
☆ 被视为中国的威廉·福克纳，有着加西亚·马尔克斯魔幻风格的莫言，对中国乡村的描写有一种魔幻般的抒情诗情调，黑色幽默和超自然的描述灌注其间……即使对不熟悉中国作品的读者来说，这八个故事也令人耳目一新……他的作品万花筒一般地反映了中国的当代现实。——《华盛顿时报》
◎收录余华高度评价的作品《欢乐》， “欢乐”是一次痛苦的大宣泄；
◎《爆炸》书写几代人都会遇到的“生育隐痛”；
◎吸纳现代世界文学的创新精神，继承中国古典文学传统，回到民间，复活并升华“讲故事的人”的灵魂；
本书是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的中篇小说集之一，收录作品三篇。《爆炸》写的是“我”带妻子去医院流产的经过，但是在这个过程中产房内外、天上地下一派动荡开阔的气势，它表现了新旧道德观念矛盾的“爆炸”，甚至也不妨看作是各种时代信息的“爆炸”。《欢乐》写了生于高密县农村一个贫困家庭的青年永乐的故事，他像千千万万个农村孩子一样，希望通过高考跳出农门，摆脱贫穷与落后，却5次高考，5次败北；当希望化为泡影，他只好逃出家门，踏上“欢乐”的不归之路。《雨中的河》是莫言最早创作的一部中篇小说，展现了莫言的早期风格。
这几个中篇艺术风格鲜明，各具特色，无论内容或篇幅都堪称是十分精彩的“小长篇”，小说以“离经叛道”的想象书写出隐微的人性和深刻的心灵史。
☆ 莫言在《欢乐》里歌唱母亲全部的衰落时，他其实是在歌唱母亲的全部荣耀……因此，人们在《欢乐》里寻找的不是——谁是我的母亲，而是——谁是我们共同的母亲。 ——余华
☆ 那时候我刚过50岁，我从未觉得自己老过，但看完莫言（《爆炸》）这篇小说后，我得承认我老了。 ——王蒙
☆ 莫言的故事有着神秘和寓意，让所有的价值观得到体现。莫言的人物充满活力，他们甚至用不道德的办法和手段实现他们生活目标，打破命运和政治的牢笼。……意识形态和改革有来有去，但是人类的自我和贪婪却一直存在。所以莫言为所有的小人物打抱不平。——2012诺贝尔文学奖颁奖辞
☆ 莫言是一位诗人，一位撕碎程式化的宣传海报，把个人从湮没无名的芸芸大众之中提升起来的诗人。借助嘲笑和讥讽，莫言不仅抨击历史及其谎言，也鞭挞社会贫困与政治伪善。莫言的想象飞越于整个人类的存在状态之上……他向我们展示的是一个无真相、无常识，亦无同情的世界，是一个人们胆大妄为、孤立无助、荒诞不经的世界。比起众多追随拉伯雷和斯威夫特——在我们的时代，追随加西亚·马尔克斯的作家，莫言的世界更加趣味横生，也更为惊骇人心。 ——2012年诺贝尔文学奖授奖辞（选摘）
☆ 莫言世界里的成长往往是一个激动的过程，母亲的愤怒，父亲的浪荡，创伤，疾病，谩骂，暴力，遗弃；可是孩子并没有因此萎缩，相反，很健壮。 ——著名作家 王安忆
☆ 莫言把日常生活中的灾难编织成一种有用的、令人振奋的、罕见的东西。——《纽约时报书评》
☆ 说和写鬼怪，当代中国一绝。——阿城
☆ 我曾说过，中国文化太缺少三样东西：慈悲、宽厚与幽默，但莫言出现之后，就另当别论了，至少是“幽默”不缺了。林语堂在世时提倡幽默，可惜他未能遇到莫言，而我与莫言相逢了，这真是幸运。——著名人文学者、思想家、文学家刘再复
《红高粱》内容简介：1986年发表的中篇小说《红高梁》，为莫言的成名之作。《红高粱》中创造了莫言的文学王国“高密东北乡”，通过“我”的叙述，描写了抗日战争期间，“我”的祖先在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生故事。这部《红高梁》同时收入题材或主题相近的其他中短篇，旨在加强读者对作家莫言的主要的中篇小说，或某一方面的创作思想的了解。
莫言1985年发表《透明的红萝卜》，自此引起文坛关注。小说描写了一个无名无姓的黑孩子，他坚忍地活在苦痛的现实中，以一种自虐的方式表示自己的强大。作品成功写出了一个孩子的内心世界，以及由此折射出来的外部世界。
用灵性激活历史，张扬生命伟力，弘扬民族精神，使中国当代战争小说面貌为止一新；
通过这部小说，莫言把他的“高密东北乡”安放在世界文学的版图上；
入选《亚洲周刊》评选的二十世纪中文小说“百年百强”；
入选WORLD LITERATURE TODAY“75年来世界40部杰出作品”榜单；
电影、电视剧《红高粱》的原著小说。
2012年诺贝尔文学奖得主，经典畅销“莫言长篇小说全编”系列，全新修订升级
《红高粱家族》是2012年诺贝尔文学奖得主莫言的长篇小说，创作于1986年，是“莫言长篇小说全编”（修订版）系列中的一册。是莫言向汉语文学，乃至世界文学奉献的一部影响巨大的力作，曾入选《亚洲周刊》评选的二十世纪中文小说“百年百强”和英美学界重量级期刊WORLD LITERATURE TODAY评选的75年来世界四十部杰出作品榜单。
小说通过“我”的叙述，描写了抗日战争时期，“我”的先辈们在高密东北乡上演的一个个轰轰烈烈、英勇悲壮的故事。 “我”的先辈们一方面奋起抗击残暴的日本侵略者，一方面迸发出可歌可泣的传奇爱情，同时也展现了人类在情感受到世俗规则压迫时陷入的冲突。
“历史上的人物、事件在民间口头流传的过程，实际上就是一个传奇化的过程。历史是人写的，英雄是人造的。人对现实不满时便怀念过去；人对自己不满时便崇拜祖先。我的小说《红高粱家族》大概也就是这类东西。”——莫言
中国首位诺贝尔文学奖得主莫言·短篇小说精品系列（共六册）
共收入莫言自创作起步至2012年走入诺贝尔文学奖殿堂期间的全部短篇小说近80篇；
被大江健三郎誉为【世界前五名】的短篇小说
全新小开本、精装设计，套装附赠限量版藏书票；
在这个众声喧哗的时代，莫言不仅吸纳了现代世界文学的创新精神，
更是继承中国古典文学的传统，回到民间，复活并升华了“讲故事的人”的灵魂；
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《秋水》是诺贝尔文学奖得主莫言早期创作的12篇短篇小说的合集，是“莫言短篇小说精品系列”的第二本。这些作品包括《大风》《枯河》《秋水》《白狗秋千架》《老枪》《断手》《草鞋窨子》《罪过》《弃婴》《飞艇》《苍蝇·门牙》《爱情故事》。这些短篇小说，创作时间接近，风格上也有一定 的相似性。在这些作品中，可以看到莫言构架出了一个具有独特主观感觉的世界，他那天马行空的叙述，陌生化的处理方式，使得即便描写乡村生活，亦带有明显的“现代”色彩。此外，通过阅读这些小说，读者还可以看到莫言从最早期的学习写作阶段，结合自身的生活经验，一步步摸索个人写作特点的过程。
从天堂到茅坑，从正史到野史，从主体到身体，莫言以荤腥不忌、百味杂陈的写作姿态，虚实错置的叙事网络，以及充满瑰丽文采与奔放想象的文字象征，展现一位世纪末中国作家的独特怀抱。——王德威
任何人要是想谈论中国，都应该先去读莫言的书，我认为他可以和福克纳平起平坐。——德国作家马丁·瓦尔泽
内容简介：
诺贝尔文学奖得主 莫言
获奖后首部作品
十年蕴积，人事全新。
一言掷地，壁立千仞。
莫言的想象飞越于整个人类的存在状态之上。
——诺贝尔文学奖授奖辞
推荐：
莫言获得诺贝尔文学奖后首部作品。
根植乡土，小心聆听四面风雨；
塑造典型，大胆挪借八方面容。
从《红高粱》到《晚熟的人》，从历史深处步入现实百态，自开天辟地臻于气象万千。
依然是读者熟悉的那个莫言，却带给我们陌生惊喜的阅读体验。
我相信莫言得奖后依然会写出伟大的作品，他真的有一种力量，没有人会阻止他
——诺贝尔文学奖评委会前主席艾斯普马克
如果在世界上给短篇小说排出前五名的话，莫言的应该进去。
——诺贝尔文学奖得主、日本著名作家大江健三郎
《生死疲劳》是莫言向中国古典小说和民间叙事的伟大传统致敬与回归的一部巨著，初版于2005年。六道轮回的想象撑起气势宏大的文学架构，灵魂不死的动物视角透视半个世纪乡村社会的苦难与蜕变。入围2006年首届“曼布克亚洲文学奖”，荣获2008年“世界华文长篇小说奖·红楼梦奖”首奖、2009年美国纽曼华语文学奖、2011年韩国万海文学奖等奖项；2018年入选中国改革开放四十周年最有影响力小说榜。
“‘生死疲劳’是来自佛经里面的一句话：‘生死疲劳，由贪欲起，少欲无为，身心自在。’……我之所以用它做书名，就是因为小说的主人公，他在畜生道里面不断地投胎，他一会儿变成驴，一会儿变成牛，一会儿变成猪，一会儿变成狗。”“假如我能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一。”——莫言
◑莫言获诺奖十年后再推重磅力作
◑从小说家到戏剧家——莫言的华丽转型。
◑心有大舞台，比小说还精彩！
“在莎士比亚故居的莎翁塑像前，我曾发下誓言，用我的后半生完成从小说家到剧作家的转型。”
“戏剧是我多年的梦想。写话剧，我确实有些经验和体会，一个剧作家坐在剧场里观看舞台上搬演自己的剧目，真的很享受。”
——莫言
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🐊本书是著名作家莫言获诺贝尔文学奖十年后推出的一部具有魔幻色彩的话剧剧作。莫言曾在莎士比亚故居的莎翁塑像前发下誓言，用后半生完成从小说家到剧作家的转型，本书即为这一誓言的见证，是莫言的华丽转型之作。
🐊《鳄鱼》的故事围绕主人公单无惮及其在生日派对上收到的贺礼“鳄鱼”展开。了解到鳄鱼的生长取决于环境限制程度的特性，心事重重的无惮对鳄鱼产生了浓厚的兴趣。十年来，他不断为鳄鱼更换更大的鱼缸，纵容着鳄鱼不断长大，直至成为长达四米的庞然巨兽……通过一条无限生长的鳄鱼，故事挖掘人性深处的秘密，深刻探讨“欲望”这一主题。
🐊作品通过莎士比亚式的精彩对白和富于想象力的戏剧冲突设计，活灵活现地刻画出一系列具有典型性的人物，不仅体现出作家在文学上的深入思考和创新，亦有着深刻的社会现实意义和教育警示作用。
【编辑推荐】
◑莎士比亚式精彩对白+超绝想象的冲突设计
以“莫言式魔幻”打破现实主义话剧传统
◑说话的鳄鱼，失控的欲望！
鳄鱼无尽生长，洞观人性深处……
“人的欲望就像鳄鱼一样，如果有足够的空间和营养，便会快速生长……”
“欲望，这万物繁衍的原动力，这毁灭一切的魔鬼。万物因你而美好，万恶因你而产生。”
◑随书惊喜礼物：莫言书法题词收藏卡+莫言摄影作品收藏卡
🐊“我们的内心都有一条鳄鱼，我们应当如何看待这条鳄鱼？莫言的《鳄鱼》写出了人性的复杂性。”
——作家 李洱
🐊 “这个不断增长的鳄鱼是一个象征，我觉得这里有点超现实主义的内容，就是把人的欲望意象化。在我们今天，欲望成为一个推动社会发展、推动我们去从事各种事业的动力，这个动力有它有力量的地方，但也有它可怕的地方。这个问题我们在观看莫言的戏剧时也会得到某种体会。”
——学者 陈思和
🐊 “在莫言的作品中，既有中国的传统戏剧的民间性，也有莎士比亚、契诃夫、布莱希特等西方戏剧的影响，并且熔合得非常恰当，真正做到了世界文化的中国化、中国传统文化的现代化。”
——学者 陈晓明
🐊 “在现代作家中，我以为大概主要有两类，一类是复调的、对话性和戏剧性强的作家，一类是叙述的、抒情性和主体意味凸显的作家。莫言显然属于前者。”
——评论家 张清华
或许只有莫言这么大的脑洞，才能带你去人性深幽处探险！
莫言亲自参与编选的中短篇集，收录莫言笔下最奇怪的18篇故事！本书充满了瑰丽的想象，读来仿佛在听爷爷奶奶讲述民间的精怪故事和奇人奇事。比如邻居赵三大爷的鬼魂来还生前欠我们家的债；鳖精化成人形考取功名，还会往家里写信；女子不愿嫁给父母指定的对象，成亲当天张开手臂飞上了树梢……奇奇怪怪，展现了人性的复杂性。
翻开本书，莫言带你一起去人性深幽处探险。
我与你们不一样，你们童年时用眼睛阅读，我在童年时用耳朵阅读。我们村子里有很多人出口成章、妙语连珠，满肚子都是神神鬼鬼的故事。我的爷爷、奶奶、父亲都是很会讲故事的人……这样精彩的故事不写出来实在是浪费。
独家收录：莫言手稿、莫言新书书法题词
特别收录：莫言漫像、莫言演讲稿《恐惧与希望》《从学习蒲松龄谈起》
特别附赠：全彩插画，还原书中美妙怪异的场景
本书为莫言散文精选集，除了从莫言以往的作品中选取了莫言的人生经历、写作经验和人生感悟相关的篇目，还加入了莫言全新创作的写给年轻人的内容。通过莫对自己人生经历的讲述，给现在的年轻人一些启发和鼓舞。全书共分为六草，内容分别莫言如何走上写作之路-一为什么叫莫言?与家人的关系:莫言对待生活的态度--如何面对生活中的疲惫与困难;莫言的童年有哪些有趣的童年经历?童年经历对他的成长和写作有什么影响;与朋友的关系--都交了哪些朋友;阅读的意义--阅读对莫言的影响:莫言的写作技巧-哪些东西成为他写作的源泉，
卷也好，躺也好，不被大风吹倒就好！ 莫言新书！聊聊如何面对人生的艰难时刻！ - 本书收录了莫言40篇散文，从家人与朋友、童年与成长、读书与写作等角度展现了莫言的人生态度和对人生艰难时刻的感悟。 收录《我的室友余华》，讲述莫言和余华相爱相杀的。 莫言全新创作《忆史铁生》，回忆他和余华带着史铁生偷黄瓜、踢足球让史铁生当守门员的故事。 其中《不被大风吹倒》这篇散文是莫言在五四青年节时给年轻人的寄语，讲述了小时候和爷爷在大坝上遇到大风、爷爷抵抗大风的故事，鼓励年轻人遇到人生的艰难时刻时不要放弃。
莫言经典作品集（套装七册）
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◆ 不看不知道，莫言真幽默！在极度痛苦时笑出声来，获得内心深处的解脱。
◆ 莫言：“诺奖的评委主要是因为读完了《生死疲劳》，才把这个奖项授给了我。”
◆ 不管生活多苦闷，翻开本书都会笑出声来。
◆ 收录全新再版序、莫言漫像、莫言题词，了解本书创作背后的故事！
◆ 特别梳 理人物关系图，清晰呈现主要人物关系！
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不看不知道，欲哭又想笑。活着不容易，幽默无价宝。——莫言
五十年间西门闹经历六次转世，
一世为驴，二世为牛，三世为猪，四世为狗，五世为猴，最终降生为人。
在这六世里，他目睹蓝脸一家三代经历人生的生死疲劳，
他们爱就爱到底，恨就恨到底，犟就犟到底，干就干到底，
有极致的痛苦，也有彻底的放纵。
而他们的故事，要从1950年1月1日讲起……
2012年诺贝尔文学奖授奖辞
莫言是继拉伯雷、斯威夫特以及我们这个时代的加西亚马尔克斯之后，同时代作家中文笔更妙趣横生和令人惊骇的一位。
【媒体评论】
◆在我做文学院院士的十六年里，没有谁的作品能像莫言的那样打动我。在目前仍然在世的作家中，莫言不仅是中国最优秀的作家，也是世界上最优秀的作家。
——佩尔·韦斯特伯格（诺贝尔文学奖评委会主席）
◆我读了莫言的作品以后，受到了很大的感染，他的文学表现手法、对生命的描述，使我获得了很多新鲜的东西。
——大江健三郎（诺贝尔文学奖得主）
◆《生死疲劳》具有说书人的声音，而这声音本身就是一种世界观———一种不同于西方传统的总体性路径：在中国古典小说中，一切如轮回转，分久必合合久必分。人不是与他的世界对抗或从他的世界出走。从根本上看，人是在承受、分担和体现世界的命运。人物带着他的整个世界行动和生死。
——中国作协副主席 李敬泽
◆我真心喜欢莫言的所有小说，并对翻译它们乐在其中。我喜欢它们的原因各式各样。《生死疲劳》堪称才华横溢的长篇寓言。
——葛浩文
◆中国要是有卡夫卡，他就是莫言。
——美国《出版者周刊》