▶近代日本「建國」的統一戰爭◀

以薩長討幕派為首 對江戶幕府發動討伐

從京都南郊的鳥羽‧伏見、今日東京的上野、東北地區到北海道

成功將「天皇」權威推展至日本每一寸土地

本書《戊辰戰爭：還原被隱藏的真實》係暢銷歷史書作家洪維揚前作《幕末：日本近代化的黎明前》之接續作品。內容上起慶應三年十二月九日（格列高里曆1868年1月3日）小御所會議之後，下迄明治二年五月十八日（格列高里曆1869年6月27日）蝦夷政權總裁榎本武揚以下所有官員在蝦夷地向新政府軍陸軍總裁黑田清隆、海軍總裁增田虎之助等人降伏為止，前後歷時一年五個多月、共計五百四十二天。

本書以「戊辰戰爭」為題，即以這歷時一年多的一連串戰爭為主題，於第一、三、六、七、九、十、十二各章中，分別撰述戊辰戰爭中有名的個別戰役，而這些戰役甚少或幾乎未曾在以往的中文書籍中提及。除了第六、七兩章因配合敘述上的需要而調換章次外，大抵上按照時間發生的順序（或是多場戰役約略在同時進行）撰寫。

戊辰戰爭期間並非總是處在戰火之下，這一年多也發生不少外交、政治上以及區域性的事件，諸如神戶事件．堺事件、『五條御誓文』．『五榜揭示』．『政體書』的頒布、一般大眾耳熟能詳的江戶無血開城、奧羽越列藩同盟的締結以及蝦夷政權的建立，本書在個別的戰爭與戰爭之間穿插上述事件，除了這些事件對於明治時代的日本有一定程度的影響外，更希望提供讀者多元的閱讀樂趣。

⊙是東軍vs.西軍，還是官軍vs. 賊軍？為戊辰戰爭中對立的兩方正名

在本書中除了引用的史料原文外，對於效命朝廷的薩長等西國諸藩不以「官軍」或「西軍」稱之，而代之以「新政府軍」。若以「官軍」稱之，則與之相對立場的就必須以「賊軍」稱之，這種二分法明顯帶有歧視意味，在二十一世紀的現代不應沿用這種帶有歧視的字眼。在鳥羽．伏見之戰加入新政府陣營的大致上位在京都以西的諸藩，以「西軍」稱之並無不當。鳥羽．伏見之戰以後不少譜代或關東諸藩也加入新政府軍，此時再使用「西軍」這一名稱不僅不恰當，也會對讀者造成誤解，讓讀者誤以為新政府成員始終只有西國諸藩，作者認為「新政府軍」應該是比較適合的稱呼。

同理，除了引用的史料原文外，對於幕府勢力作者也不以「賊軍」稱之，而代之以「幕府軍」。不過，與新政府軍敵對的「幕府軍」成員較為複雜，一律稱為「幕府軍」顯然不符實際情況，因此作者在前述的第一階段稱為「幕府軍」，因為這階段與新政府軍作戰的勢力以幕府軍諸隊為主；第二階段與新政府軍作戰的勢力主要為奧羽越諸藩，由於此時已締結奧羽越列藩同盟，故以「同盟軍」稱之；奧羽越列藩同盟在第二階段結束前已向新政府降伏，「同盟軍」不適合用在第三階段，改以「蝦夷政權」或「幕府諸隊」稱之。

以下就請讀者諸君跟著這部著作，進入戊辰戰爭的年代吧！

葛飾北齋──站在巨浪頂點的浮世繪大師

從《北齋漫畫》踏入北齋的奇想創作世界！

世界第一藏家，帶你認識讓莫內、梵谷傾心的北齋魅力

一窺掀起西方日本主義風潮，影響當代漫畫、動畫

流傳逾一世紀的繪畫指南──《北齋漫畫》

★全彩收錄74幅珍貴的初版印刷《北齋漫畫》★

葛飾北齋（1760～1849）是日本藝術史上最具代表性的浮世繪畫家，其作品幾乎是日本文化不可或缺的視覺符碼，就算不知葛飾北齋為何人，也看過他筆下的〈神奈川衝浪裏〉。北齋的影響力遍及全球，美國《LIFE》雜誌所選出的「千年來全球最有貢獻的百大人物」中，北齋是唯一上榜的日本人。

而《北齋漫畫》是僅次於《富嶽三十六景》的北齋代表作。一開始是作為繪畫指南而創作，使用幾何學等創新的繪畫技法，刻畫江戶時代的生活百態，其中動態的構圖方式也被視為是日本現代漫畫的雛形，漫畫家手塚治虫、松本零士都曾受其影響。除了日本國內之外，《北齋漫畫》更早於所有的浮世繪作品，在西方世界掀起「日本主義」熱潮，影響莫內、竇加等印象派畫家，可謂「哈日」的鼻祖。

本書作者浦上滿，身為全球第一的《北齋漫畫》藏家和推廣者，並不特別著墨於艱澀的美術價值，而是以淺顯而流暢的文字介紹北齋的創作生涯及其作品的魅力，搭配由藏家角度嚴選的74張《北齋漫畫》初摺作品，帶領讀者以最直觀的方式感受《北齋漫畫》的迷人之處。

▍認識日本浮世繪巨匠──葛飾北齋

葛飾北齋是活躍於日本江戶時代的浮世繪畫家。寶曆十年（1760）九月二十三日出生在本所割下水，也就是現今東京都墨田區龜澤一帶。北齋自六歲開始痴迷於繪畫，十四～十五歲左右以彫師（木版雕刻師）為業。安永七年（1778），拜入以役者繪聞名的勝川春章門下，開始正式習畫，翌年以「春朗」為號開始發表作品。他積極吸收狩野派、住吉派、琳派等等各家的畫風，並借鑒了中國畫、西洋畫的技法，建立起別樹一格的畫風。

作為浮世繪的集大成者，在浮世繪版畫、讀本插畫、繪手本（繪畫範本）、肉筆畫等多個領域開辟了自己獨特的畫風。曾用的畫號有「春朗」、「宗理」、「北齋」、「戴斗」、「為一」、「畫狂老人卍」等。代表作有《北齋漫畫》（全15篇）、《富嶽三十六景》系列（含〈神奈川衝浪裏〉、〈凱風快晴〉等共46幅）。

▍日本漫畫．動畫的鼻祖──《北齋漫畫》

200多年前，一套繪盡了世間百態的繪畫指南，幾乎影響了整個世界的藝術創作，它便是《北齋漫畫》！

《北齋漫畫》是浮世繪畫家葛飾北齋的代表作之一。起先是作為繪手本（繪畫指南）而創作，提供門生臨摹。其中收錄4000餘幅畫作，當中既有市井人物的生活百態，又有鳥獸蟲魚、山川草木、名勝古蹟、神話傳說、歷史人物、妖怪幽靈……包羅萬象，細緻周詳，無所不繪及，可稱得上是一部江戶時代的「圖解百科全書」，融貫北齋對人事物的細緻觀察，並透過他千錘百鍊而成的畫技呈現，可謂集大成之作。

這部叢書洋洋灑灑十五冊，直到北齋去世以後才出版完。它對後世的影響之大，被認為是日本現代漫畫，甚至動畫的鼻祖，就連漫畫家松本零士、手塚治虫都曾表示對《北齋漫畫》的喜愛。

▍開啟「日本主義」的新時代，席捲全世界的北齋狂潮

葛飾北齋的作品在生前就為人所知，當時有位荷蘭醫生西博爾德（Philipp Franz von Siebold）就曾將北齋的畫作帶回歐洲。同時，《北齋漫畫》也被當作包裝填充物，隨著陶瓷器一同出口西方。這一飄洋過海，引發了不少歐洲畫家的好奇與模仿，對於他們來說，這是一種嶄新的畫風，同時又帶著「神秘」的東方氣息。《北齋漫畫》在19世紀中期的歐洲掀起「日本主義」（Japonisme）熱潮，開始欣賞日本美學。

舉凡莫內（Claude Monet）、梵谷（Vincent Gogh）、竇加（Edgar Degas）等代表性印象派畫家，都曾受到北齋或浮世繪的影響，就連作曲家德布西（Claude Debussy）也受到《神奈川沖浪裏》的啟發，創作了交響曲《海》（La Mer）。

1960年在維也納召開的世界和平評議會上，北齋被表彰為世界文化巨匠。於1999年入選1999年美國《LIFE》雜誌「千年來全球最有貢獻的百大人物」。足見葛飾北齋對藝術界的影響之大。

直至今日，不論在日本國內外的美術館禮品店，幾乎都能看到北齋的畫作，甚至廣泛地應用在日本的商品包裝中。

不認識北齋，就無從解讀日本美學的代表性視覺元素！

本書特色：

◆葛飾北齋逝後170年週年紀念出版

◆市面上第一本全面介紹北齋及其代表作《北齋漫畫》的專書

◆全彩收錄74幅珍貴的初版印刷《北齋漫畫》

東京上方的天空，由美軍作主！

未經許可，日籍民航機一律禁止進入；

美軍及其眷屬在日本全境享有治外法權，

無論犯案下何種罪行，皆不受日本法律制裁……

二戰結束迄今逾七十年，

看似主權獨立的日本，為何依舊屈從美國？

究竟是何種協定束縛，

將日本扭曲成身不由己的「軍事殖民地」？

►►引爆日本民眾「亡國感」的暢銷話題作◄◄

►►總結日本戰後歷史，直指現代日本的病因◄◄

原著累印17萬冊！

日本亞馬遜分類榜持續熱銷中

從世界各地的人們看來，日本毋庸置疑是個享有完整主權、憲政體制與國際外交的國家。但事實果真如此？這本上市兩年、持續穩坐日本亞馬遜排行榜的暢銷話題書，即將徹底顛覆你的印象！

「一九四五年出生的我，與戰敗一同展開人生。我直到七十二歲才了解事實。」——日本網友讀後感

身為全球最重要的經濟體之一，於二戰吞敗的日本迄今仍受到許多檯面下、不為人知甚至遭刻意隱藏的規矩控制。這些規矩並非日本政府和美國政府之間正常的外交協定，而是源自美軍和日本菁英官僚，在佔領期以來所簽署的軍事密約。正因為這些規範不為民眾所知，恐怕就連首相也未能完全掌握，因此扭曲了整個社會的結構，讓日本在二戰結束迄今逾七十年，仍身處美國掌控的畸形狀態下，未能算是完全獨立的國家。

為何坐擁重要戰略位置的全球最大淨債權國，戰後歷經數十年仍無法掙脫其「軍事殖民地」的命運？本書將透過九個章節，逐一揭露被隱藏超過半世紀的九大規範。並詳述這些規範所造成不合理現象，如何造成日本如燎原烈火般，自沖繩延燒到本土、從行政基層擴散到政權中樞的「法治國家崩壞」狀態。

★★讓日本民眾高呼「怎麼可能？」的5大驚人事實★★

① 東京的上空，不歸日本政府管轄，竟由美軍說了算？

日本首都圈的上空是由美軍管轄的，日本飛機沒有美軍的許可，不得飛越該片空域。

由於向美軍申請許可太過麻煩，因此日本航空和全日空的班機，只好以非常不自然的飛行航線，繞過這一片宛如巨大山脈的空域。同時讓班機集中降落在空域南邊的羽田和成田機場，形成十分危險的狀態。

上述規定即使在緊急時刻也不得變通。例如飛機欲繞過前方的積雨雲，避免被冰雹或雷電擊中的風險，管制官仍會要求飛機按照原訂航線，不得進入橫田空域。

② 日本無國境！國家大門永遠美軍敞開

根據檯面下的密約協定，美軍與其相關人士無須經過日本政府查核，就能隨時降落首都圈的美軍基地。降落以後，美軍人士離開基地「入境」日本，也不必接受日方查核。以抵達橫田基地的美軍相關人士為例，只要搭乘軍用直升機，二十幾分鐘即可抵達東京中央的六本木軍事直升機起降場。

③ 要求日本放棄戰爭，卻又指示日本協助韓戰？

自一九五○到一九五三年，韓戰前後總共打了三年，而日本恢復主權的時間正好夾在中間。當時由於駐日美軍在朝鮮半島展開激烈的戰鬥，亟需鄰近的日本協助，不但在發動登陸作戰時，要求日本派遣掃雷艦除去水雷，甚至創設七萬五千人的警察預備隊，將其安插制美軍基地，協助運送美國大兵和軍用物資，幫忙調度及維修武器車輛。可以說，日本是傾全國之力在支援韓戰。

時至今日，對駐日美軍而言日本與韓國仍無國界可言，短短幾個小時就可以互相往來。在美軍眼中日本與韓國的差異在於——日本是後方基地，韓國則是前線戰地。

④ 不只在日本境內享有特權，美軍還擁有跨越國境、發動戰爭的權利

根據舊安保條約的第一條，日本給予美軍自由設置基地的權利，以及自由跨越國境攻擊別國的權利。更令人意外的是，在安保條約和地位協定中，並無「駐日美軍」的概念。這些條約和協定適用的對象，僅限於「在日本國內的美軍」——意即日本持續提供特權的對象，不光是「駐留在日本基地中的美軍」，還包括了「暫時前來日本基地的美軍」以及「通過日本領空和領海的美軍」，等同於所有的美軍都享有特權。

⑤ 美軍在日本全境享有治外法權！即使軍機在首都圈墜落，日本檢警也無權干涉

自二○二○年開始，東京西部的橫田基地將配置十架高事故率的魚鷹式傾轉旋翼機（CV-22），進行正式的低空飛行和空中加油訓練。由於被喻為高級住宅區的世田谷區、杉並區、練馬區、武藏野市等，幾乎都在橫田空域範圍內，屆時首都圈發生軍機墜落意外，恐怕不足為奇。

萬一美軍軍機真的在首都圈墜落，造成日本國民傷亡，該怎麼處置？

根據美日聯合委員會的密約協定，「日本當局無論在任何地方，都不會對美軍財產行使搜索、扣押、調查的權利。」正因如此，若美軍財產（如航空機具或車輛等）發生事故，日本的檢警也不得出手調查。而且此規定適用於日本全境，意即美軍在日本全境享有治外法權。

名家推薦（依姓名筆畫順序排列）

「這是一本解構美日同盟深層構造的好書，能使吾人掌握美日關係的本質，亦對國人反思台日關係的現狀與未來，能提供極具意義的線索。」——天主教輔仁大學特聘教授 何思慎

「柯文哲的口頭禪是：台灣不是一個正常的國家，但日本好像也是，其實很多國家都有相同的問題。例如韓國也一樣，在安全與國防上必須依賴美國，卻必須在若干涉及主權的問題上有所讓步。因此，這些國家都有所謂的『擁美派』與『反美派』。」——國立台灣師範大學政治學研究所教授 范世平

「日本首都東京的天空由美軍控制，但是台北的天空完全由我國空軍控制。所以，台灣比日本更像一個獨立國家。」——東海大學日本區域研究中心主任，京都大學法學博士 陳永峰

「這是一本最能反應美日同盟關係本質的論述，亦是一本理解美國在建構東亞安全體系張力強度的佳作。對台灣的讀者而言，提升對美日同盟關係的認識，將可對台灣未來走向提供另一角度的省思。」——中央研究院近代史研究所研究員 黃自進

在不同時期的動物園中，動物的處境如何？

動物園的動物圈養、表演與展示，有著什麼樣的文化背景？

戰後臺灣動物園的經營與戰前有何銜接與轉變？

面對沒有話語權的動物，人類可以為牠們寫下怎樣的歷史？

長久以來，動物園一直被視為成人遊憩的場所、兒童歡樂的園地，象徵人與動物和樂融融的烏托邦。但事實上，動物園除了貼近民間生活，更與殖民論述和國家權力息息相關。早期的圓山動物園（即今臺北市立動物園）是總督府博物館轄下的機構，肩負發揚帝國榮光與成就的使命，是展示知識文明與進步的場所，與市民的休閒生活息息相關。

到了戰爭動員時期，動物園的經營則不得不改弦易轍，迎合官方的猛獸處分政策，預設遭遇空襲時可能發生的情況，選擇性地以電殛法將「猛獸」擊斃並製成標本。此中除了軍事安全的考量，或許更有引發市民「同仇敵愾」心理的策略。

而1970年代起，受全球環境與政治影響，動物園組織集團化，知識交流愈見頻繁，動物的飼養、登錄、繁殖、交換等各項管理更具有國際視野，園內動物在全球生態系中的自然資產價值也進一步被強調。時至今日，比起休閒娛樂的功能，動物園更被期許成為具備國際觀、尊重生命的動物樂園。

書中著眼臺灣歷史最悠久、規模最龐大的臺北圓山動物園，集中探討動物園在面對民間、國家、戰爭與環境變遷之際，呈現哪些不同的面貌；在不同的歷史階段，又是如何被凝視、想像與操作。本書不僅是臺灣首部動物文化史，更是一部宏觀的自然史與生命史，透過爬梳動物與人類社會相遇的過程，進一步思考人與自然的和諧共處之道。

美國歷史學會費正清獎得獎作品

超越以《菊與刀》為代表的日本研究視角，

將視野延伸到整個東亞，

探討日本「戰敗」與東亞「戰後」框架的再形塑，

揭開轉型正義中不能避談的乙丙級戰犯審判真相。

在戰時中國被視為「鬼子」的日本人，在戰後如何變回「人」？

透過乙丙級戰犯審判，國民黨與共產黨遂行了怎樣的政治意圖？

在戰後國共勢力的更迭中，戰犯如何淪為政治操作的籌碼？

翻開日本近代史，戰後的敘事往往只是簡短地集中在戰爭的終結，但對於曾經遭受日本統治的中國人、臺灣人以及韓國人而言，卻有必要精確地了解帝國所涉及的過往。

有別於歷來由美方主導、備受關注的甲級戰犯審判，本書聚焦於乙丙級戰犯的審判，跳脫過往探討天皇是否需要承擔戰罪的窠臼，將戰犯議題置入東亞近代史的大脈絡之中，深入分析戰犯在戰後中國如何成為各方角逐權力的工具。

戰後國民黨與共產黨對於日本戰犯皆採行寬大為懷的策略，一方面試圖經由國際法展現先進國家的文明與法治社會的高度，另一方面則透過戰犯審判宣示統治中國的合法性與正當性。而乙丙級戰犯審判所透露的，正是國共兩黨暗潮洶湧的政治角力，以及冷戰體制下東亞國際秩序重組的窒礙難行，其遺緒形塑了如今的兩岸關係，且至今仍緊緊牽動著東亞局勢，更是臺灣人在轉型正義的路上必須重新認識的歷史課題。

本書特色

‧2016年費正清獎（John K. Fairbank Prize）得獎作品。

‧獨家收錄7000字中文版序。

‧劍橋大學艾薩克牛頓信託博士後研究員陳冠任導讀。