本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南，也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。
如作者在序言中所说，她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面，从灵感的萌芽、视角的选择，到情节的推进、初稿的修订，等等。海史密斯以自己的几部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》）为研究案例，剖析这些经典作品前后的打磨过程，还以罕见的平直和谦卑的姿态，将自己遇到的障碍和疑难一一道来。
在海史密斯看来，作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下，写作并不神秘，而是一种有组织的自由。
二〇一三年母亲节，同是作家的女儿安妮•贾尔迪尼向儿子尼古拉斯•贾尔迪尼提议，一起编辑一本书。为此，尼古拉斯成了加拿大国家图书档案馆的常客。他仔细翻阅外祖母卡罗尔•希尔兹留下的所有档案——她与女儿、朋友、学生的通信，散文，阅读笔记，评论文章和演讲稿等等，梳理出卡罗尔•希尔兹对于写作的种种思考，以《顿悟与启迪》为题结集出版。
本书难能可贵地传达出卡罗尔•希尔兹真实的声音，犹如与好友闲聊，不经意间反思着有关写作那些最根本的问题：我们到底为什么要写作？写作可以教授吗？促使读者从第一页读到最后一页的动力是什么？卡罗尔•希尔兹说：“我一直想信小说关乎救赎，关乎试图理解人们何以成为他们现在的模样。”
《小说面面观》是福斯特唯一的文学论著，是从事小说写作、文学批评与赏析者了解了解小说艺术奥秘的必读经典，也是20世纪小说美学经典著作之一。在这本书里，福斯特把不同的作家作品放在一起比较，以找出各自的特点和共同的规律，深入浅出，娓娓道来，引领读者弄清小说创作中的一些奥秘。听起来是教人怎么写小说，实质上也是教人怎么读小说，因为正确的阅读是写作的前提。
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《小说面面观》是从事小说写作、文学批评与赏析者了解小说艺术奥秘的必读经典。
《印度之行》后，福斯特将重心转向了讲学与文学评论。1927年，他应邀到剑桥大学开设讲座，一系列演讲成为《小说面面观》的基础。全书共分九章，涉及小说的七个层面，故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。福斯特认为，小说家的任务即是熟练地驾驭这些面向，做到“面面俱到”。
《小说面面观》是福斯特唯一的文学批评专著，是公认的20世纪小说美学经典著作。
★ 托尔斯泰、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基、司汤达、福楼拜、契诃夫……毛姆悉数点评，为我们揭开历代文学名家不为人知的一面，引领我们走上通往文学经典的捷径。
★ 阅读的本质究竟是什么？毛姆一语道破：为了快乐！
★ “作家中的作家”毛姆极为真诚的读书笔记，揭开文学巨人背后神秘而又非凡的写作真相。
★ 文学家毛姆同时也是哲学爱好者，他是怎么看待哲学？
★ 一如既往地风趣、机智、犀利、充满洞见以及——文学八卦！
★ 无与伦比的作家视野和势如破竹的文笔，在这些笔记中，已经为毛姆写出属于自己的杰作而埋下文学的种子 。
《小说要有故事》是英国作家毛姆的读书随笔精选集，本书从他的三本散文作品《书与你》《十大长篇及其作者》《总结》中精选出三十二篇随笔。在这些文章中，他分享了对于简•奥斯汀、狄更斯、司汤达、福楼拜、巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等一系列文学巨匠的代表作的阅读心得，以一种知人论世的笔法，对这些前辈的人生经历和性格特点进行了深入的剖析，对他们的代表作进行了精彩的解读。此外，他凭借广博的阅读积累和自身多年的创作经验，在点评这些伟大的作家和作品的同时，也讨论了他对“阅读”这件事的看法，尤其是阅读哲学的感受，其中充满了睿智的思考与洞见。
毛姆将阅读视为一种享受，他的这些随笔既是精彩的文学评论，也是每一位想要了解文学经典的读者必不可少的指南。
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本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南，也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。
如作者在序言中所说，她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面，从灵感的萌芽、视角的选择，到情节的推进、初稿的修订，等等。海史密斯以自己的几部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》）为研究案例，剖析这些经典作品前后的打磨过程，还以罕见的平直和谦卑的姿态，将自己遇到的障碍和疑难一一道来。
在海史密斯看来，作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下，写作并不神秘，而是一种有组织的自由。